?? 收藏者程永祥講述顧老創(chuàng)作過程（視頻片段之一）
?? 收藏者程永祥講述顧老創(chuàng)作過程（視頻片段之二）
從古代畫論的脈絡(luò)觀之，荊浩《筆法記》言「墨法者，重、淡、清、濁、潤(rùn)、燥、積、漸、泯也」，郭熙《林泉高致》亦倡「山無(wú)雲(yún)則不秀，水無(wú)源則不遠(yuǎn)」。顧強(qiáng)先此卷雖未竟，卻將這些經(jīng)典畫論融於筆端。300cm的橫向延展與35cm的豎向高度，構(gòu)成「狹幅造境」的獨(dú)特空間，其捨棄傳統(tǒng)山水「三遠(yuǎn)法」的全景式鋪陳，反以宗炳《畫山水序》「身所盤桓，目所綢繆」的觀物方式，以移步換景的冊(cè)頁(yè)邏輯營(yíng)造空間。開篇淡墨暈染的雲(yún)氣，恰合「山雲(yún)相依」之論，淺灰墨暈若無(wú)形之絲，牽引觀者視線；中段墨色漸沉，潑墨與斷線交織，山石形質(zhì)在積墨、破墨間初現(xiàn)，卻不做程式化皴擦，正是其對(duì)「墨分五彩」傳統(tǒng)技法的活用，亦體現(xiàn)其畫學(xué)中「捨形取意」的主張；末段焦墨草草勾勒枯樹枝幹，點(diǎn)苔僅具其意，筆觸戛然而止，卻暗合王維《山水訣》「意在筆先，然後寫景」的畫學(xué)理念——形雖未備，山水的精神丘壑已內(nèi)蘊(yùn)於墨痕之間。
顧強(qiáng)先的畫學(xué)根基，植於傳統(tǒng)卻不囿於陳法。其自幼浸淫宋元山水，於董其昌「南北宗論」中悟「淡墨輕嵐」的韻致，於八大「簡(jiǎn)筆寫意」中得「以少勝多」的真髓，而這份未竟稿，正是其畫學(xué)主張的實(shí)踐：他認(rèn)為「水墨之妙，不在形骸的完備，而在氣韻的流宕」，故在創(chuàng)作中刻意保留筆墨的「過程性」。卷中淡墨的氤氳、重墨的澀重、焦墨的凝練，皆非刻意雕琢，而是隨心所欲不逾矩的自然流露——未完成的山石未施皴法，卻以墨塊的虛實(shí)對(duì)比塑就體量；未點(diǎn)染的遠(yuǎn)山僅留墨暈，卻借「虛處藏神」的手法喚起觀者想象。這種「以未竟代完滿」的創(chuàng)作方式，打破了傳統(tǒng)山水「形神俱備」的固有框架，亦是其對(duì)「畫道無(wú)窮，唯氣韻是本」畫學(xué)觀的生動(dòng)詮釋。
