前言：
“細雨魚兒出，微風燕子斜。” 這是唐.杜甫《水檻遣心二首·其一》中的兩句詩，是歷來為人傳誦的名句。
詩人細致地描繪了微風細雨中魚和燕子的動態，刻畫細膩，描寫極為生動。流露出詩人熱愛春天的喜悅心情。讀這兩句詩心都要被融化了，美得不可方物。
正如，宋代葉夢得在《石林詩話》中所言：詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自存天然工妙，老杜“細雨魚兒出，微風燕子斜”，此十字，殆無一字虛設。
雨細著水面為漚，魚常上浮而淰；若大雨則伏而不出矣。燕體輕弱，風猛則不能勝，惟微風乃受以為勢，故又有“輕燕受風斜”之語。……然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。
本期正文：
本期依依和各位親，分享一首他的五言排律。其中一聯與此詩有異曲同工之妙。這首詩作于唐代宗廣德二年（764）三月，詩人輾轉返回成都草堂之時。
全詩情景交融，在寫景上遠近結合，用典極難品味，反映了詩人因往來不定之苦而產生的自傷自解、隨遇而安的思想。全詩如下：
苔徑臨江竹，茅檐覆地花。
別來頻甲子，倏忽又春華。
倚杖看孤石，傾壺就淺沙。
遠鷗浮水靜，輕燕受風斜。
世路雖多梗，吾生亦有涯。
此身醒復醉，乘興即為家。
——唐·杜甫《春歸》
詩題“春歸”可理解為春天即將離去，也可以理解為在春天欲盡的時節詩人歸家，詩歌以景、事、情等與之相呼應。
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譯文及賞析：
“苔徑臨江竹，茅檐覆地花。”
通往草堂的小徑上長滿青苔臨江一邊修竹林立；茅檐下面盛開著滿地的鮮花。
這兩句寫草堂小徑生苔、茅檐傾覆的殘敗之狀，感慨自己遠離日久，傷感時光易逝；其寫作佳處在于：
動靜結合，草堂周圍漫步，為動景；江邊之竹、檐前之花，清幽明麗，為靜景。人動而景靜，正是內心之靜通過漫步靜景中而展現。
“別來頻甲子，倏忽又春華。”
離開草堂已經三年了，歸來時正是春花正茂的時候。
甲子：甲為天干的首位，子為地支的首位。天干地支依次相配，便成甲子，乙丑、丙寅、之類說法，統稱為甲子。
自甲子至癸亥共六十個一輪，因此六十次輪一遍。后人以甲子來記日，也用以記年。此處的頻甲子，是說一年有六個甲子、即，六六共三百六十天，三年就有十八個甲子頻甲子就是多多個甲子，所以別來頻甲子。
倏忽：一作歸到。唐代宗寶應元年七月，嚴武還朝，杜甫自成都送到綿州分手。接著徐知道在成都作亂，杜甫只好避往梓州。
次年八月，杜甫知道房琯死于閬州僧舍，又赴閬州憑吊，以后便漂泊于閬州、梓州兩地。由年離成都，至年月聞嚴武再為成都尹兼劍南節度使，月杜甫又返成都草堂，前后共三年。
這里所說的歸到，是指嚴武再鎮成都后重返草堂的時間。
春華：即春花。
這兩句寫賞春之心萌動。而在此萌動之中，又有時光無常之感。
“倚杖看孤石，傾壺就淺沙。”
謝安常倚杖與孤石相望，我卻在浣花溪淺沙地上傾壺獨酌。
傾壺：指斟酒。
這兩句寫賞春人的行為。倚杖觀景、斟酒自飲，享受這份難得的悠然閑適。
“遠鷗浮水靜，輕燕受風斜。”
從溪前望去，那遠處飛翔的沙鷗像浮在靜止的水面上；輕捷的燕子借力微風，斜飛于空。
這兩句寫賞春看到的風景，歷來為人所稱道，前人評論其“似拙實巧，天然工妙”，寫作佳處在于：
動靜結合：寫出了春日萬物生機盎然，營造恬淡清新的意境，表達了詩人返歸草堂后內心安穩悠然。
“靜”字寫出遠鷗“浮水”的神韻，而“斜”字則表現了輕燕迎風低飛的情態。
選常見意象：用平易之詞，卻將春日美景與自己悠然的心境刻畫的淋漓盡致。
妙語工秀：“浮”、“靜”二字狀遠；“受”、“斜”二字狀輕，用得有神有致，詠之不盡，味之有余。
誠如，北宋·葉夢得在《石林詩話》中所言：詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。……燕體輕弱，風猛則不能勝，唯微風乃受以為勢，故又有“輕燕受風斜”之語。
“世路雖多梗，吾生亦有涯。”
我今日雖回到了這地方，但不知以后又怎么樣，現在蜀中多亂，世路梗阻，年紀這么大了，一個人的一生，也終會有盡頭之日呀。
這兩句寫詩人悲嘆世事多艱、人生有限。表現了詩人飽經憂患，備嘗困頓之后，由于深感蹤跡無常，往來不定之苦而產生自傷自解，隨遇而安的思想。
“此身醒復醉，乘興即為家。”
來日既有限，所以不同不于愁中取樂，醒后有酒又飲個醉，興之所至便是家了，得快樂時且快樂，何必計較能在這里住上多久呀。
乘興：興會所至的意思。
結尾這兩句寫借酒消愁，希望及時行樂。
結語：
這首詩是詩人返歸成都浣花草堂時所作，借以抒發往來不定之苦而產生自傷自解。
詩先寫詩人歸來時草堂的情景，再寫詩人賞春的行為，最后寫詩人對生命有涯的解脫之道的理解。
全詩層次清晰，先寫草堂及周邊的景物和觸發的情感，再寫賞春的具體行為和所見之景，最后抒寫對人生的感悟。
誠如，古人評點本詩“自傷自解”：①欣賞春景，化解漂泊不定、時光無常的愁情；②倚杖看石，傾壺就沙，借酒解愁；③直用“吾生亦有涯”典故，開解往來不定之苦，表達隨遇而安的思想；④故作達觀，以“乘興即為家”自我寬慰。
