欣喜地發(fā)現(xiàn)，張憲民寫的這本《看不見的影像》網(wǎng)上的二手價(jià)漲到70多元了，我當(dāng)初7元的投資也漲了十倍，竟然跟上了房子的漲幅。里面關(guān)于朱文編劇兼導(dǎo)演的電影《海鮮》一篇，有這樣的論述:
所有完成的作品都是陳腐的，作品在完成的瞬間開始腐朽。作者之于作品，要成未成時(shí)的感覺是最好的，就像男女快要搞上床時(shí)的那一刻。
作者在電影制作完成之后即產(chǎn)生恐懼，除了對腐朽的恐懼之外，還有對觀眾曲解的恐懼，對片中人物隱私的恐懼，對自己創(chuàng)作的不滿意的恐懼，還可能有作品會給自己帶來道德或政治壓力的恐懼，擔(dān)心自己的生活和下一步的作品的創(chuàng)作會受到不利影響。
因此就有了電影制作好了反而被束之高閣的例子。就像某些詩人，寫出詩來卻為了該送到哪個(gè)刊物發(fā)表，將有什么樣的讀者，要印多少本兒，是賣錢還是免費(fèi)而困擾，困擾的結(jié)果是干脆自己印刷若干份兒，只送給想送的人。
朱文和他的作品就走了這樣的路子，這顯然不是“文化資產(chǎn)階級”的打法。文化資產(chǎn)階級不僅知識淵博，而且肆無忌憚。他們以自己的觀點(diǎn)為資本，不指望獲得經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)領(lǐng)域的好處，只是通過豪橫的運(yùn)作獲得上層建筑領(lǐng)域的探討，以此增大其文化資本。
很多文化人夠不上文化資產(chǎn)階級的檔次，甚至連文化小資產(chǎn)階級都算不上，于是只能閉門造車、孤芳自賞，“干脆自己印刷若干份兒，只送給想送的人。”
