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昆明的冬陽，依舊溫柔地灑在蓮花池公園的水面上，波光粼粼間，藏著這座城市百年的記憶。12月19日上午，不少市民發(fā)現(xiàn)，園內(nèi)“永歷悲歌”景點(diǎn)處，那尊佇立了十九年的永歷帝朱由榔塑像已然不見，原址上新栽的花草帶著晨露，在微風(fēng)中輕輕搖曳，為這段爭(zhēng)議已久的往事，畫上了一抹溫潤的句號(hào)。
 
這尊塑像，曾是蓮花池公園最具沖擊力的存在。2006年公園改造時(shí)，藝術(shù)家用現(xiàn)代手法將南明最后一位帝王的末路悲歌凝固：龍袍浸透泥水，身軀匍匐于泥潭，周圍散落著凌亂的馬蹄印，無聲訴說著康熙元年那場(chǎng)悲愴的結(jié)局——吳三桂兵臨緬甸，永歷帝被俘押回昆明，囚于金禪寺后被逼自縊，骨殖草草葬于蓮花池西岸，南明小朝廷就此落幕 。石碑上的文字與雕塑的慘烈相互呼應(yīng)，本想讓參觀者在休閑之余，觸摸歷史的厚重。
 
可十九年來，這份沉重卻漸漸與公園的煙火氣產(chǎn)生了隔閡。當(dāng)孩子們?cè)诓萜荷献分疰覒颍?dāng)老人們搖著蒲扇閑話家常，當(dāng)情侶們依偎著欣賞湖景，轉(zhuǎn)身撞見這尊匍匐泥中的塑像，難免心生壓抑與不適。有人覺得這是對(duì)歷史的真實(shí)再現(xiàn)，不應(yīng)回避；也有人認(rèn)為，休閑場(chǎng)所不必承載如此沉重的象征，藝術(shù)表達(dá)需兼顧公眾感受。爭(zhēng)議聲中，是歷史記憶與當(dāng)下生活的微妙平衡，也是公共藝術(shù)與市民體驗(yàn)的深刻對(duì)話。
 
管理方的回應(yīng)，藏著城市治理的溫度與智慧。他們并未簡(jiǎn)單拆毀這承載著歷史的雕塑，而是在廣泛征求民意后，將其遷移至五華區(qū)文化展覽館妥善陳列——那里沒有公園的喧囂嬉鬧，只有沉靜的思考氛圍，更適合人們靜下心來，解讀這段小眾卻重要的歷史。原址上補(bǔ)種的花草，不是對(duì)過往的遺忘，而是讓公園回歸其本真功能，讓休閑的人們能卸下沉重，享受自然的饋贈(zèng)。
 
其實(shí)，歷史從不會(huì)因場(chǎng)所的轉(zhuǎn)換而消散。蓮花池的水依舊記得，那位末路帝王的最后歲月曾與這片土地相連；遷移后的雕塑依舊會(huì)在展覽館里，向?qū)３潭鴣淼膮⒂^者訴說南明的興亡。不同的是，曾經(jīng)的“不期而遇”變成了“慕名探尋”，歷史的厚重不再突兀地闖入日常，而是在合適的場(chǎng)景里，等待有心人的聆聽與感悟。
 
這場(chǎng)“搬家”，更像是一次溫柔的和解。它尊重了歷史的真實(shí)，沒有讓雕塑因爭(zhēng)議而湮滅；也體恤了公眾的感受，沒有讓沉重的記憶成為生活的負(fù)擔(dān)。就像蓮花池公園的四季輪回，春有柳綠，夏有荷香，秋有葉落，冬有暖陽，歷史的呈現(xiàn)也該有恰當(dāng)?shù)臅r(shí)節(jié)與土壤——展覽館里的雕塑負(fù)責(zé)銘記，公園里的草木負(fù)責(zé)陪伴，各得其所，各有溫度。
 
如今，漫步蓮花池公園，新栽的花草已然煥發(fā)生機(jī)，孩子們的笑聲、老人們的閑談與湖面的鳥鳴交織成和諧的樂章。偶爾會(huì)有老游客指著那片綠地，向身邊人說起：“這里原來有座雕塑，講的是永歷帝的故事。” 話語間沒有惋惜，只有對(duì)過往的淡然提及。
 
歷史的記憶從不會(huì)被花草覆蓋，只會(huì)以更妥帖的方式流傳。永歷帝的塑像雖已離開蓮池，但那段歷史、那場(chǎng)爭(zhēng)議、這份溫柔的處理方式，都已成為昆明城市記憶的一部分。往后，有人會(huì)在展覽館里與歷史深情對(duì)望，有人會(huì)在蓮池邊享受歲月靜好，而這，便是對(duì)歷史最好的銘記，也是對(duì)生活最美的尊重。