昆明的冬陽,依舊溫柔地灑在蓮花池公園的水面上,波光粼粼間,藏著這座城市百年的記憶。12月19日上午,不少市民發(fā)現(xiàn),園內(nèi)“永歷悲歌”景點(diǎn)處,那尊佇立了十九年的永歷帝朱由榔塑像已然不見,原址上新栽的花草帶著晨露,在微風(fēng)中輕輕搖曳,為這段爭(zhēng)議已久的往事,畫上了一抹溫潤的句號(hào)。
這尊塑像,曾是蓮花池公園最具沖擊力的存在。2006年公園改造時(shí),藝術(shù)家用現(xiàn)代手法將南明最后一位帝王的末路悲歌凝固:龍袍浸透泥水,身軀匍匐于泥潭,周圍散落著凌亂的馬蹄印,無聲訴說著康熙元年那場(chǎng)悲愴的結(jié)局——吳三桂兵臨緬甸,永歷帝被俘押回昆明,囚于金禪寺后被逼自縊,骨殖草草葬于蓮花池西岸,南明小朝廷就此落幕 。石碑上的文字與雕塑的慘烈相互呼應(yīng),本想讓參觀者在休閑之余,觸摸歷史的厚重。
可十九年來,這份沉重卻漸漸與公園的煙火氣產(chǎn)生了隔閡。當(dāng)孩子們?cè)诓萜荷献分疰覒颍?dāng)老人們搖著蒲扇閑話家常,當(dāng)情侶們依偎著欣賞湖景,轉(zhuǎn)身撞見這尊匍匐泥中的塑像,難免心生壓抑與不適。有人覺得這是對(duì)歷史的真實(shí)再現(xiàn),不應(yīng)回避;也有人認(rèn)為,休閑場(chǎng)所不必承載如此沉重的象征,藝術(shù)表達(dá)需兼顧公眾感受。爭(zhēng)議聲中,是歷史記憶與當(dāng)下生活的微妙平衡,也是公共藝術(shù)與市民體驗(yàn)的深刻對(duì)話。
管理方的回應(yīng),藏著城市治理的溫度與智慧。他們并未簡(jiǎn)單拆毀這承載著歷史的雕塑,而是在廣泛征求民意后,將其遷移至五華區(qū)文化展覽館妥善陳列——那里沒有公園的喧囂嬉鬧,只有沉靜的思考氛圍,更適合人們靜下心來,解讀這段小眾卻重要的歷史。原址上補(bǔ)種的花草,不是對(duì)過往的遺忘,而是讓公園回歸其本真功能,讓休閑的人們能卸下沉重,享受自然的饋贈(zèng)。
其實(shí),歷史從不會(huì)因場(chǎng)所的轉(zhuǎn)換而消散。蓮花池的水依舊記得,那位末路帝王的最后歲月曾與這片土地相連;遷移后的雕塑依舊會(huì)在展覽館里,向?qū)3潭鴣淼膮⒂^者訴說南明的興亡。不同的是,曾經(jīng)的“不期而遇”變成了“慕名探尋”,歷史的厚重不再突兀地闖入日常,而是在合適的場(chǎng)景里,等待有心人的聆聽與感悟。
這場(chǎng)“搬家”,更像是一次溫柔的和解。它尊重了歷史的真實(shí),沒有讓雕塑因爭(zhēng)議而湮滅;也體恤了公眾的感受,沒有讓沉重的記憶成為生活的負(fù)擔(dān)。就像蓮花池公園的四季輪回,春有柳綠,夏有荷香,秋有葉落,冬有暖陽,歷史的呈現(xiàn)也該有恰當(dāng)?shù)臅r(shí)節(jié)與土壤——展覽館里的雕塑負(fù)責(zé)銘記,公園里的草木負(fù)責(zé)陪伴,各得其所,各有溫度。
如今,漫步蓮花池公園,新栽的花草已然煥發(fā)生機(jī),孩子們的笑聲、老人們的閑談與湖面的鳥鳴交織成和諧的樂章。偶爾會(huì)有老游客指著那片綠地,向身邊人說起:“這里原來有座雕塑,講的是永歷帝的故事。” 話語間沒有惋惜,只有對(duì)過往的淡然提及。
歷史的記憶從不會(huì)被花草覆蓋,只會(huì)以更妥帖的方式流傳。永歷帝的塑像雖已離開蓮池,但那段歷史、那場(chǎng)爭(zhēng)議、這份溫柔的處理方式,都已成為昆明城市記憶的一部分。往后,有人會(huì)在展覽館里與歷史深情對(duì)望,有人會(huì)在蓮池邊享受歲月靜好,而這,便是對(duì)歷史最好的銘記,也是對(duì)生活最美的尊重。