墨 丁 / 文
顧強先早年作《世人》言「世人欲笑汝頑癡，炊爨余閑筆一枝」，晚年賦《莫怪》道「丹青得意須毫縱，豈必謙謙句繩規」，兩首自題詩串起其藝術生涯從「執著守技」到「縱筆寫心」的心境轉折。而他九十三歲的絕筆山水之作，恰是將詩中的「頑癡」苦心與「毫縱」灑脫融於筆墨的終極結晶，在簡淨的畫幅間，讓詩心與墨韻相映成輝，寫出了「人畫俱老」的本真境界。
這幅絕筆裡，《世人》中「炊爨余閑筆一枝」的「頑癡」，化作筆墨骨力的底蘊。早年的顧強先，不懼世人不解，執著於傳統筆墨的研磨，這份「苦心」並非隨歲月消散，而是凝練為絕筆中每一根線條的韌性。畫中古樹的枝幹以枯筆焦墨寫就，篆籀筆意的線條乾澀卻力透紙背，扭轉頓挫間，是數十年「頑癡」鑽研皴法、筆意的沉澱；樹根盤結的灘石，僅以數筆簡化的斧劈皴勾勒，卻精準抓牢山石的質理，這是「苦心惟有玉樹知」的藝術執著，在生命終章的具象體現——那株蒼勁的古樹，便是他一生與筆墨相伴的精神寫照。
而《莫怪》中「丹青得意須毫縱」的主張，則成為絕筆之作的靈魂底色。九十三歲的顧強先，徹底擺脫了傳統技法的「繩規」束縛，以「除纓亦恥苦低眉」的傲骨揮灑筆墨。畫面構圖捨棄「三遠法」的刻板層次，僅以「一樹、一灘、一人」的簡素元素佈局，古樹居右斜出，人物臨溪閒立，遠水以留白鋪展，無半分刻意的章法安排，卻在虛實之間營造出蒼茫空寂的意境。樹冠的葉叢以大塊墨點隨意暈染，不執著於葉片的形似，只取蒼茂之神；臨溪人物僅以數筆淡墨勾出輪廓，卻活現出「清流濯足歸」的灑脫。這種「毫縱」，不是技法的放縱，而是筆墨與心境的高度合一，是藝術家跳脫形體束縛，直抒胸臆的終極表達。
從《世人》的「頑癡」守藝到《莫怪》的「毫縱」寫心，顧強先的詩心與筆墨在絕筆之作中完成了圓融的對話。這幅作品沒有華麗的技法鋪陳，卻以最真摯的筆墨，將一生的藝術積澱與生命體悟凝於尺幅；沒有繁雜的景物構造，卻在詩與墨的交融裡，道盡了中國傳統水墨「外師造化，中得心源」的核心真諦。它不僅是一位老藝術家的絕筆，更是「詩畫同源」傳統的當代詮釋——詩心為墨韻立魂，墨韻為詩心塑形，最終成就這幅「寫本真」的藝術佳作。
2025-03-19 大豐墨丁閣
