香港書(shū)畫(huà)院
第二屆「立雪盃」中國(guó)書(shū)畫(huà)展獲獎(jiǎng)候選人馬婉玉
馬婉玉作為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的畫(huà)家，其貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐、藝術(shù)風(fēng)格探索以及地方美術(shù)事業(yè)推動(dòng)等方面。以下結(jié)合相關(guān)信息進(jìn)行分析。
在創(chuàng)作實(shí)踐上，馬婉玉專注於花鳥(niǎo)畫(huà)題材，透過(guò)系列作品如《花好四時(shí)》展現(xiàn)四季花卉的形態(tài)與精神境界，強(qiáng)調(diào)以物言志、抒懷情感，將花視為人格化的象徵，傳遞純潔、優(yōu)雅的情操。她的作品常融合青花瓶、藍(lán)印花布等傳統(tǒng)元素，營(yíng)造詩(shī)意氛圍，體現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與反思。
藝術(shù)風(fēng)格方面，馬婉玉形成清新淡雅、凝重厚實(shí)的個(gè)人風(fēng)貌。她運(yùn)用工筆畫(huà)技法，如「三礬九染」、平面構(gòu)成和冷艷色調(diào)，增強(qiáng)畫(huà)面形式感與肌理效果。例如，作品《閒情閣》以古窗、花幾等元素構(gòu)建靜謐空間，激活花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)代意境；《聆聽(tīng)花語(yǔ)》則透過(guò)青花瓶與百合花的組合，傳達(dá)高古格調(diào)。這些探索豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言，凸顯傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合。
對(duì)地方美術(shù)的貢獻(xiàn)上，作為太姥畫(huà)院院長(zhǎng)，她組織書(shū)畫(huà)展覽、寫(xiě)生創(chuàng)作及跨區(qū)域藝術(shù)交流，促進(jìn)閩東地區(qū)美術(shù)發(fā)展。同時(shí)，她多次參與全國(guó)性展覽並獲獎(jiǎng)，如入選中國(guó)美協(xié)主辦的工筆畫(huà)大展，提升地方藝術(shù)影響力。此外，她擔(dān)任政協(xié)委員，積極參政議政，為文化教育事業(yè)建言獻(xiàn)策。
總體而言，馬婉玉的貢獻(xiàn)以個(gè)人藝術(shù)成就和地方組織工作為核心，透過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作傳承傳統(tǒng)文化，並推動(dòng)區(qū)域美術(shù)交流與創(chuàng)新。
【關(guān)於香江畫(huà)派】
香江，是香港的別稱。在廣闊的藝術(shù)天地里，業(yè)已符號(hào)化的「香江」，是一個(gè)獨(dú)特的喻指。猶如甘香的江水，取之可飲，是其喻指的核心，或中心意旨。這就意味著，其形態(tài)，其旨趣，其養(yǎng)分，都是獨(dú)一無(wú)二的。
香江畫(huà)派，有一種獨(dú)特的芬芳。其芬芳，主要表現(xiàn)在，思維的敞開(kāi)性、廣闊性、多維性和復(fù)調(diào)性，以及技法的和聲效果。是的，它既是神秘色彩的碰撞與交響，也是一種顯而易見(jiàn)的藝術(shù)的彌撒。
譚延桐，作為香江畫(huà)派的領(lǐng)軍人物，主要從事超驗(yàn)繪畫(huà)的創(chuàng)作，其超驗(yàn)繪畫(huà)，是一切經(jīng)驗(yàn)的綜合與融匯，是經(jīng)驗(yàn)之上的刷新性經(jīng)驗(yàn)。也就是說(shuō)，它是吸足了經(jīng)驗(yàn)的汁液的，它最最不缺的便是異質(zhì)性和驚異性的經(jīng)驗(yàn)。而這樣的徹底地打通了天地人之間的秘密通道的經(jīng)驗(yàn)，是不負(fù)超越的。如此的經(jīng)驗(yàn)，與自然學(xué)、博物學(xué)、人類學(xué)、心靈學(xué)、哲學(xué)、禪學(xué)、美學(xué)、詩(shī)學(xué)等是息息相通的。這便註定了，從一開(kāi)始，它便是大氣周流、神意鼓盪、儀態(tài)萬(wàn)方的。其特徵以及不可替代性，一目了然。
本欄目由香港書(shū)畫(huà)院文曲星立雪書(shū)院
與巴洛克藝術(shù)中心聯(lián)合主持
