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車出城時，天上正堆著鉛云，沉沉地壓著豫中平原的輪廓。冬日的原野，失了綠意，只剩下一片無邊的、蕭疏的褐黃，像一張攤開得太久、墨色已然枯淡的巨幅宣紙。路旁的楊樹，瘦棱棱地舉著光禿的枝椏，風過時，發出一種干澀的、近乎嗚咽的聲響。我們是去看鈞瓷的，往神垕去。朋友說，天冷，看窯火與泥土幻化的顏色，或許能暖和些。

神垕的冷，是另一種質地了。古鎮的老街，石板路被歲月磨得溫潤，寒氣卻從每一道石縫里絲絲地鉆上來，貼著腳底。兩旁的老屋沉默著，門扉緊閉，偶有懸著的舊燈籠在風里微微地晃，那一點殘紅也是瑟縮的。鈞瓷的店鋪倒還開著，一爿一爿，里面是另一個世界。那冷，便被隔絕在外了么？也不盡然。店里的光線總是昏昏的，仿佛也怕驚擾了那些沉睡的精靈。架子上的瓷器，碗、瓶、尊、洗，靜靜地立著。看那釉色，果然是“夕陽紫翠忽成嵐”的，可在這陰冷的冬日午后，那“紫”便顯得有些幽邃，那“翠”也添了幾分蒼郁。

手指虛虛地拂過一件天青釉的盤，并不敢真觸上去，只覺得一股子清冽的、如玉的涼意，隔著空氣，先透到指尖來。這涼，不是風的凜冽，倒像是從瓷器骨子里沁出來的，是它記得窯火熄滅后，那第一口呼吸到的、屬于人間清曠的寒氣。

朋友捧起一只紅斑小盞，對著光細看，嘆道：“這窯變，熱鬧是它的，我們只覺得冷?！蔽尹c頭。鈞瓷的美，原是火與土激烈的交媾，千度烈焰里掙出的魂魄；可此刻，它們只將這份絢爛后的岑寂，安安穩穩地托著，任憑窗外的北風一陣緊似一陣。

車子離開神垕古鎮時，天色沉得像個倒扣的鈞窯。那些窯火幻化的霞紫流翠還印在眼底，卻已隔了一層越來越厚的暮色。朋友摩挲著懷里那只天青釉的小盞，忽然說：“像不像剛從一場盛唐的夢里醒來？”我不答，只望向窗外。

豫中平原的冬天坦蕩得近乎殘酷，收割后的田野裸露著黑色的肌膚，風掠過時，整片土地都發出一種空洞的呼嘯。我們要去三蘇園——三個名字在漢語里碰一碰，就能濺起千年文采的地方。

是呀！世事無常。這樸素的四個字，站在三蘇園蒼郁的古柏下咀嚼，方才嘗出其中況味萬千的苦與澀。人的一生，仿若園中那條幽長的神道，一端是昂然的入世，另一端是靜默的歸宿。無論其間是“會挽雕弓如滿月”的抱負得展，還是“揀盡寒枝不肯棲”的寂寞清冷，我們總歸是“來過”。這兩個字，輕輕一嘆，便承載了所有生命的重量與輕塵。

抬頭仰望“三蘇園”三個字，心底涌起的何止是敬意？那是一種復雜的潮水，名為“懂得”。
懂得那份才華橫溢的灼熱，
也懂得那份熱被現實冰雪漸漸澆熄的微響；
懂得廟堂之上揮灑萬言的快意，
也懂得貶謫路上“心如已灰之木”的蒼涼。
痛，是為這人間最靈秀的魂魄，竟也要經受最粗糙的磨礪；
嘆息，是為那不可測的命運之手，翻云覆雨，毫無道理可言。

這風光霽月的三父子，當年在汴京金明池畔，文章被天下傳誦，帝王為之側目，友朋如云，詩酒趁年華。那是何等的“風光無限”！那光芒，想必曾讓他們自己都微微目眩，以為腳下的青云之路會直通天際。他們可曾想到，那煌煌的日頭之下，人生的漫長陰影與陡峭的低谷，已然在前方靜靜鋪開，無聲地等候？
蘇洵不曾想，自己以布衣之身震動公卿，晚年卻要承受喪妻失友、抱負未伸的深沉苦悶；
蘇軾不曾想，那支寫出《刑賞忠厚之至論》的如椽巨筆，日后會在黃州的寒夜里，顫抖著寫出“世事一場大夢”的讖語；
蘇轍不曾想，一生謹慎，追隨兄長，最終卻也逃不開宦海沉浮，在無盡的黨爭與流離中耗盡了心力。這便是人生最真實、也最殘酷的劇本：沒有人能永遠站在峰頂。

無常，不是未來的某種可能，而是貫穿始終的底色。三蘇園的真正重量，或許正在于此——它沒有僅僅展示輝煌，它更坦然呈現了輝煌如何被風霜侵蝕，而精神又如何在這侵蝕中，鍛打出另一種更堅韌、更溫潤的形態。于是，我們的痛惜里，慢慢滲入一絲慰藉。

看那東坡墓前，荒草歲歲枯榮，而“大江東去”的濤聲，卻在紙上、在人間，響了千年。他們的“低谷”，最終成了中國文脈中一道最深峻、也最富饒的峽谷，里面激蕩著超越成敗得失的生命回響。

來過，愛過，痛過，寫過，在無常的洪流中刻下過不朽的印記——這或許，便是對“世事難料”最驕傲、也最悲憫的回答。當我們轉身離開，帶走的不應只是嘆息，更有那份從絕境中開出的、關于如何“活著”的智慧之花。

園子比想象中更空。這空不是無人，是那種時間沉淀后的巨大寂靜。入門處兩排宋柏，黑鐵般的枝干刺向低垂的云層，風在樹梢間回旋的聲響，像有人在遠方緩緩翻動一冊厚重的書。我們沿著神道走，足音清晰得有些突兀。右側的東坡湖結了層薄冰，冰下暗沉沉的水光，映著鉛灰的天，讓人想起他寫過的“積水空明”——只是沒有藻荇，沒有竹柏影，只有一片凝固的、清冽的虛無。

廣慶寺比這寒天更靜。三蘇祠內，“是父是子”的匾額懸在幽暗里，漆色斑駁如歲月剝落的皮膚。我仰頭看他們——蘇洵的肅穆里藏著不甘，蘇軾的曠達中隱著痛楚，蘇轍的沉靜下壓著憂思。他們就這樣被定格在香火的余燼里，接受后人的目光摩挲。香案上的塵埃積了厚厚一層，我們的呼吸驚動了它們，在從高窗漏下的冷光里浮沉不已。

朋友輕聲說：“你看，像不像文字里那些未被說破的嘆息？”最深的寒意是在蘇墳前。那三座土冢靜靜地臥在枯黃的草皮下，簡樸得近乎謙卑。風毫無遮攔地刮過這片空闊，卷起柏樹的針葉，沙沙地落在石碑上。我們在東坡先生墓前站得最久。墓碑上“宋蘇軾之墓”幾個字，被歲月打磨得失了棱角，卻因此顯得格外溫潤——仿佛他晚年那些洗盡鉛華的文字。

“忽然覺得，”朋友的聲音被風吹得斷斷續續，“鈞瓷的窯變和這一生，竟有些像?！彼e起那只天青釉的盞，對著墓冢的方向：“都是土，都要經過火的煎熬。只是瓷器燒成了就定了型，而人……”他頓住了。我明白那未竟之意。鈞瓷入窯一色，出窯萬彩，靠的是窯火中礦物無法預料的流淌與凝結。

而人的一生，何嘗不是在時代的窯火里輾轉？東坡少年時文章驚動帝闕，是那初入窯時的素胎，清白、飽滿，充滿無限可能；而后烏臺詩案，黃州惠州儋州，便是一窯接一窯的烈火。只是燒出來的不是鈞紅鈞紫，而是《寒食帖》的蒼勁、《赤壁賦》的曠達、荔枝詩里那份苦中作樂的甜。“但瓷器碎了就碎了，”我說，“他的文字，卻比瓷器更難碎?！?br>
暮色漸濃時，我們走到了三蘇紀念館。展廳里空無一人，玻璃柜中的手跡在冷白的燈光下，墨色仿佛還在流動?？茨恰抖赐ゴ荷x》的拓片，起筆處還有蜀中的濕潤，行至中段便有了黃州江風的疏朗，到最后，筆鋒里竟透出海南烈日曬過的焦渴與堅韌。

朋友忽然指著展板上的一句話——那是東坡在海南時寫給朋友的：“此間食無肉，病無藥，居無室，出無友……然亦未易遽舍也?！彼α耍骸澳憧?，冷到極處，反而生出暖意來?！背鰣@時，天已黑透。

回頭望去，只有幾盞孤燈在蒼茫夜色里浮著，像是歷史深處不肯熄滅的眼睛。車子發動，暖氣漸漸彌散開來。我捧著那只天青釉的小盞，它不再是最初那種清冽的涼，而是貼著掌心，慢慢有了體溫。“你說，”朋友忽然問，“我們今天是看了三座墳，還是遇見了一個人？”我沒有回答。

車燈劈開黑暗，照亮前方一小段路。路邊的田野還是黑的，但仔細看，犁過的土壟間，已隱約可見細細的霜正開始凝結——那是另一種形態的光，在等待黎明。

我想起三蘇園里那棵據說是東坡手植的棗樹，此刻它光禿的枝椏正刺向星空。要到春天才會發芽，要到秋天才能結果。但那些核，那些堅硬如文字的核，已經在泥土里準備好了下一次的破土而出。

有些冷，不是為了凍結，而是為了澄清——澄清天穹，也澄清望向天穹的眼睛。鈞瓷的美要經過窯火的淬煉，才顯出色澤的深邃；人的精神要穿越命運的寒夜，才能抵達那種飽滿的、富有彈性的溫度。

就像此刻，車外是嚴冬，手里的小盞溫潤，而心里，有一篇無形的《赤壁賦》正在生成——關于水與月，關于變與不變，關于所有易碎之物如何通過破碎本身，獲得比完整更久長的生命。
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