江南的春色，藏在仇英的筆墨里已五百年。那卷《江南春》，有吳門煙水的清潤，有文人唱和的雅韻，沈周的詞、文徵明的跋與仇英的畫相映成趣，被歷代藏家奉為至寶，從“話雨樓”到“過云樓”，再至龐萊臣“虛齋”，成為“江南收藏甲天下”的見證。誰曾想，這幅承載著文脈傳承的古卷，在2025年的春天掀起軒然大波——它從南京博物院的館藏名錄中“消失”，現(xiàn)身北京拍賣市場，估價(jià)8800萬，最終在捐贈(zèng)者后人的舉報(bào)聲中倉促撤拍，留下滿紙疑問與一段跨越六十余年的赤誠往事。
故事的起點(diǎn)，是1959年的一紙捐贈(zèng)收據(jù)。收藏大家龐萊臣之孫龐增和，懷揣著家族對國家的赤誠，將137件（套）“虛齋舊藏”無償捐給南京博物院，其中便包括這幅被譽(yù)為“仇畫第一”的《江南春》 。那些宋元明清的名跡，本是龐家?guī)状诵难郏瑓s在建國初期的文物保護(hù)浪潮中，化作一份沉甸甸的愛國答卷。龐家人以為，博物館是文物的“安樂窩”，是傳承民族文脈的圣地，這些珍寶會(huì)在那里被妥善呵護(hù)，供后人瞻仰。
可這份信任，在六十余年后被無情擊碎。2024年，龐萊臣曾孫女龐叔令偶然發(fā)現(xiàn)，遍尋南博不得的《江南春》，竟出現(xiàn)在拍賣預(yù)展的圖錄上，估價(jià)高達(dá)8800萬。這個(gè)數(shù)字背后，是文物的藝術(shù)價(jià)值，更是對捐贈(zèng)者赤誠的刺痛。龐叔令緊急向國家文物部門舉報(bào)，拍賣公司雖緊急撤拍，但一個(gè)更沉重的疑問浮出水面：捐給國家的文物，何以流入市場？
當(dāng)龐叔令依據(jù)法院調(diào)解書前往南博核驗(yàn)藏品時(shí)，更令人揪心的真相被揭開——137件捐贈(zèng)文物中，竟有五件不知所蹤，除《江南春》外，還包括趙光輔《雙馬圖軸》、王紱《松風(fēng)蕭寺圖軸》等珍品 。面對追問，南博的回應(yīng)堪稱荒誕：這五件是“偽作”，已被“劃撥、調(diào)劑”處理，卻拿不出任何鑒定依據(jù)與流轉(zhuǎn)記錄，更未曾提前通知捐贈(zèng)方半句。
六十余年館藏，若真是偽作，為何當(dāng)初欣然接受捐贈(zèng)？若真是偽作，為何直到捐贈(zèng)者后人追問，才倉促定性？所謂“劃撥調(diào)劑”，究竟是合規(guī)處置，還是流向市場的遮羞布？這些疑問，像迷霧籠罩著這幅古畫，也籠罩著無數(shù)文物捐贈(zèng)者的心。龐家的追問，早已超越了家族情感——母親因此事憂心猝然離世，讓這場追尋更添悲痛與責(zé)任，她要為祖輩的赤誠討個(gè)說法，為文物的安全求個(gè)答案 。
這幅《江南春》的命運(yùn)，本是中國文物傳承的縮影。仇英以漆工之身躋身“明四家”，在文人雅士的滋養(yǎng)中，將江南春色繪成永恒；歷代藏家殫精竭慮守護(hù)文脈，讓珍品免于戰(zhàn)火流離；龐家人忍痛割愛無償捐贈(zèng)，只為讓國寶公之于世。每一道筆墨、每一方藏印、每一次交接，都承載著對文化的敬畏與熱愛。而博物館作為公共文化機(jī)構(gòu)，本該是這份熱愛的守護(hù)者，卻讓文物在館藏中“失蹤”，讓捐贈(zèng)者的赤誠蒙塵。
文物從來不是冰冷的器物，而是活著的歷史，是前人的心血與后人的念想。龐家?guī)状耸刈o(hù)的不僅是一幅畫，更是一份文化傳承的責(zé)任；他們捐贈(zèng)的不僅是文物，更是對國家的信任與期盼。當(dāng)這份信任被辜負(fù)，受傷的何止是一個(gè)家族？更是無數(shù)潛在的文物捐贈(zèng)者，是整個(gè)民族的文化底氣。
如今，龐叔令已提交強(qiáng)制執(zhí)行申請，要求南博說清文物去向 。我們期待一個(gè)透明的調(diào)查結(jié)果，期待看到文物回歸應(yīng)有的歸宿，更期待看到博物館重拾公眾信任。這幅《江南春》，不該在拍賣市場的估價(jià)中迷失，不該在推諉塞責(zé)中蒙塵。它該回到屬于它的地方，繼續(xù)訴說吳門文脈的風(fēng)雅，見證民族對文化的珍視。
春卷未涼，赤誠未改。愿這場風(fēng)波能喚醒對文物保護(hù)的敬畏之心，讓每一份捐贈(zèng)都被善待，每一件文物都被守護(hù)，讓千年文脈在信任與責(zé)任中，綿延不息。
