前言：
馮延巳是五代十國時期的一位著名詞人，被尊為“花間派”的代表人物之一。他的詞作以優美的語言、深邃的思想和豐富的感情贏得了時人的贊譽。
馮延巳在南唐開國時，因為多才藝，被南唐烈祖李昪任命他為秘書郎，讓他與太子李璟交游。后來李璟任元帥，馮延巳在元帥府掌書記。
他的才藝文章，連政敵都很佩服。《釣磯立談》記載孫晟曾經當面指責馮延巳：“君常輕我，我知之矣。文章不如君也，技藝不如君也，詼諧不如君也。”
陸游《南唐書·馮延巳傳》記載孫晟的話是：“鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君。” 兩處記載，文字雖不一樣，但意思相同。
看來馮延巳為人確實多才藝，善文章，詼諧幽默。
本期正文：
本期依依和各位分享一首他的《踏鵲枝》，這首詞是一個深閨獨居的女子流連春光，惆悵自憐之作。全詞情景交融，語句工麗，頗具藝術感染力。全詞如下：
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
——南唐.馮延巳《鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹》
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譯文及賞析：
“六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。”
在綠陰叢中，一座別致、幽靜的小樓悄然獨立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹，兩者相映成趣。春風和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風中款款擺動腰肢，搖曳多姿。
黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般。
“偎”字，寫得富有特色：①用擬人的手法，形象描繪了綠樹與闌干彼此交映的景象；②又有親昵的情態，反映出觀景人缺少慰藉、寂寞孤單的心情。
“盡”字則寫出了春光中枝條茂盛的喜悅和生命蓬勃的歡欣。這三句渲染了一種美麗而寂寞的氛圍，為全詞隱含的感情作了鋪墊。
“誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。”
是誰突然彈起鈿箏，驚醒那安棲的燕子，雙雙穿簾飛去。
鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏，玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。
海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”。
雙飛，一作“驚飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來，雙燕由簾內驚起飛走。
上片抒寫春景之中的閨婦獨自把弦。其寫作佳處在于：
運用擬人手法，闌干“偎”碧樹，寫出主人公眼中春天的景物也是如此多情；
運用反襯手法，明媚的春景和燕子的雙飛，襯托了閨中人的寂寞孤獨、了無知音；
動靜結合，靜靜的春景和庭院，風吹擺動的楊柳，彈箏的動作，燕子的雙飛，生動形象；
視聽結合，寫春景是視覺，“鈿箏”樂聲和美為聽覺，從視覺、聽覺多角度表現春景的美好；
情景交融，風和日麗的春景觸發了閨中人的幽思之情，可謂情景交融。
“滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。”
然而幾天時間放眼望去盡是落絮紛紛，正當杏花盛開，嬌艷無比之際，卻下起清明雨。
“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。”
在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了。
結尾這兩句，刻畫了一位獨守空閨、孤獨寂寞的女子形象，表現出女主人公因好夢被鶯語攪擾而引起的煩惱情緒。其寫作佳處在于：
“亂”字暗示了閨中之人的心情煩亂，濃睡好夢讓現實中無法相會的戀人可以團聚，但短暫的好夢，偏被鶯語驚擾。詞人借此塑造了一位深閨獨居，夢中寄情的思婦孤獨寂寞的惆悵之情。
“無尋處”寫出了傷感與惆悵。
結語：
詞以春日景象為背景，運用細膩的描繪和巧妙的象征手法，通過對閨情的描寫，表達了詞人對春天和美好事物的熱愛與留戀，同時也透露出一種淡淡的哀愁和無奈，感嘆春光易逝，寓含著詞人對南唐小朝廷國運頹危的無奈感喟之情。
后記：
馮延巳的詞多以描繪情感為主，其中最為著名的是《蝶戀花·庭院黃昏春雨霽》，表達了他對人生無常和短暫的感慨。他的作品對后來的詞人產生了深遠的影響，成為了中國文學史上的經典之作。
誠如，王國維在其《人間詞話》中如是評道：“馮正中詞雖不失五代風格而堂廡特大，開北宋一代風氣。
