#吳云立##李明文#
用格律詩在荊楚大地耕耘的人
——讀李明文《七律二十首》
文/吳云立
在當(dāng)代枝江詩詞創(chuàng)作的園地里，李明文的《七律二十首》宛如一脈清泉，流淌著荊楚大地的靈秀與厚重。這組作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤蔀楣羌埽载S富的意象為血肉，將鄉(xiāng)愁、四季、農(nóng)事與人生感悟熔鑄于七律的方寸之間，構(gòu)建出一個(gè)既傳統(tǒng)又充滿當(dāng)代意識(shí)的詩意世界。本文將從格律規(guī)范、鄉(xiāng)愁寄托、春韻夏綠、秋收意象以及整體意境等維度，對(duì)這組詩作進(jìn)行深入解讀。
一、格律精嚴(yán)：傳統(tǒng)形式的當(dāng)代演繹
李明文的七律創(chuàng)作嚴(yán)格遵循平仄、對(duì)仗、押韻的規(guī)范，展現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功力。在《溪山閑趣》中，“山巒疊翠映溪中，一脈清波自向東”一聯(lián)，平仄安排為“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”，完全符合七律平仄起式的格律要求。頷聯(lián)“石徑蜿蜒通隱處，茅亭錯(cuò)落歇癡翁”不僅工整對(duì)仗，更通過“蜿蜒”與“錯(cuò)落”的副詞相對(duì)，展現(xiàn)出空間布局的錯(cuò)落有致。
值得注意的是，詩人在嚴(yán)守格律的同時(shí)，注重語言的自然流暢。如《夏居閑吟》中“蝶趁晴光穿蕊底，魚吹細(xì)浪戲萍中”一聯(lián)，既符合“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”的平仄規(guī)律，又通過“穿”“戲”兩個(gè)動(dòng)詞賦予畫面動(dòng)態(tài)美感，實(shí)現(xiàn)了格律約束與詩意表達(dá)的完美統(tǒng)一。這種“戴著鐐銬跳舞”的創(chuàng)作方式，正是七律藝術(shù)的精髓所在。
二、鄉(xiāng)愁寄托：地理與情感的雙重歸依
李明文的鄉(xiāng)愁書寫具有鮮明的地域性特征。在《日暮念歸》中，“欲挽余暉留不住，炊煙起處是吾家”兩句，以落日余暉與裊裊炊煙構(gòu)建出典型的鄉(xiāng)村意象，而“吾家”的直白表述更強(qiáng)化了情感的歸屬感。這種鄉(xiāng)愁不僅是對(duì)故鄉(xiāng)的懷念，更是對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)耕文明的精神依戀。
《江舟歸詠》則通過“夜泊江邊思故里，朝行海上逐輕鷗”的時(shí)空轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)游子對(duì)故鄉(xiāng)的魂?duì)繅?mèng)縈。尾聯(lián)“歸來系纜垂楊下，卸盡塵埃意自悠”，以“垂楊”這一江南常見物象為情感載體，將歸鄉(xiāng)的安適感具象化。詩人筆下的鄉(xiāng)愁不是虛無縹緲的哀嘆，而是與具體地理景觀緊密相連的情感實(shí)體，體現(xiàn)了荊楚地域文化對(duì)其創(chuàng)作的深刻影響。
三、春之韻致：生機(jī)與詩意的交融
在春題材的創(chuàng)作中，詩人善于捕捉季節(jié)的細(xì)微變化。《喜聽春雨落》開篇“酥雨綿綿驚曉夢(mèng)，推窗靜聽韻玲瓏”，以“酥雨”形容春雨的細(xì)密溫潤，一個(gè)“驚”字反襯出內(nèi)心的寧靜愉悅。頷聯(lián)“絲絲潤得千枝發(fā)，颯颯飄來萬物融”，運(yùn)用疊詞“絲絲”“颯颯”模擬雨聲，展現(xiàn)春雨潤物無聲的力量。
《踏春》一詩則更具動(dòng)態(tài)美感：“嫩草沿堤鋪翡翠，繁花夾岸點(diǎn)霞腮。”比喻新穎巧妙，“鋪翡翠”寫盡春草的綿延翠綠，“點(diǎn)霞腮”則賦予春花嬌艷靈動(dòng)之態(tài)。而“陣陣蛙聲入耳來”更以聽覺意象補(bǔ)充畫面，構(gòu)建出多維度的春的感受。這些作品不僅描繪春景，更傳遞出對(duì)生命復(fù)蘇的喜悅和對(duì)自然規(guī)律的禮贊。
四、夏之綠意：清涼與勞作的二重奏
詩人對(duì)夏季的書寫呈現(xiàn)兩個(gè)維度：一是避暑納涼的閑適，如《避暑幽居吟》中“一泓清水千竿竹，滿徑濃陰幾點(diǎn)鷗”，通過數(shù)字“一泓”“千竿”“滿徑”“幾點(diǎn)”的對(duì)比，營造出清幽意境；二是農(nóng)事勞作的艱辛，《夏日物候》中“農(nóng)父橫鋤堤上歇，聆聽蛙鼓報(bào)豐穰”，真實(shí)記錄農(nóng)民勞作場(chǎng)景，體現(xiàn)對(duì)農(nóng)耕文明的深切關(guān)懷。
特別值得注意的是《電力助農(nóng)》等創(chuàng)新題材：“智能灌溉墑情穩(wěn)，冷鏈儲(chǔ)藏鮮味留。昔歲牛犁耕暮色，今時(shí)電網(wǎng)繪春疇。”將傳統(tǒng)農(nóng)耕與現(xiàn)代科技并置，既保持七律的古雅韻味，又成功融入“智能灌溉”“冷鏈儲(chǔ)藏”等當(dāng)代詞匯，展現(xiàn)出傳統(tǒng)詩體表現(xiàn)現(xiàn)代生活的強(qiáng)大包容性。
五、秋之豐稔：收獲與人生的互喻
秋收意象在李明文筆下既是農(nóng)業(yè)豐收的實(shí)寫，也是人生階段的隱喻。《風(fēng)雨人生》中“也曾壯志沖霄漢，無奈霜華染鬢頭”，以秋霜喻白發(fā)，將自然季節(jié)與人生秋季相對(duì)應(yīng)；而“竊喜寸心初愿在，依然秉筆寫春秋”則表現(xiàn)出豁達(dá)的人生態(tài)度，與“休將晚歲負(fù)韶光”(《晚照寄懷》)形成精神呼應(yīng)。
在《水惠農(nóng)桑》中，秋收被賦予歷史深度：“史祿開渠通楚粵，李冰筑堰富川鄉(xiāng)。”通過追溯水利工程歷史，將個(gè)人的豐收喜悅升華為對(duì)中華民族農(nóng)耕文明的整體觀照。尾聯(lián)“莫嘆涓涓波影細(xì)，能安社稷助農(nóng)桑”，以涓涓細(xì)流喻個(gè)體力量，表達(dá)了對(duì)農(nóng)耕文明傳承發(fā)展的深刻思考。
六、意象意境：傳統(tǒng)母題的當(dāng)代重構(gòu)
李明文的詩歌意象系統(tǒng)具有鮮明特點(diǎn)：其一，善于運(yùn)用傳統(tǒng)意象并賦予新意，如《江南荷韻》中“花呈紫玉映晴川”，將傳統(tǒng)“荷花”意象與“紫玉”這一現(xiàn)代審美結(jié)合；其二，創(chuàng)造性地將現(xiàn)代事物詩化，如《路暢農(nóng)興》中“銀線凌空連廣宇”，將電網(wǎng)意象融入田園詩境；其三，通過意象組合營造多元意境，《仲春拾韻》中“數(shù)朵閑云裁玉縷，一堤嫩柳織羅裳”，用“裁”“織”兩個(gè)動(dòng)詞將云、柳擬人化，構(gòu)建出精巧柔美的春之意境。
這些意象最終融合為具有當(dāng)代特征的田園意境：既保留“采菊東籬下”的傳統(tǒng)隱逸情懷，又注入“電網(wǎng)繪春疇”的現(xiàn)代氣息；既維持了七律固有的典雅之美，又展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)村的生活實(shí)景。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的和諧共生，正是李明文詩歌最重要的藝術(shù)成就。
結(jié)語：耕耘于詩行之間的精神守望
李明文的《七律二十首》根植于荊楚沃土，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤蔀槔纾载S富的意象為種，在古典形式的天地中耕耘出屬于這個(gè)時(shí)代的詩意田園。其作品既承繼了杜甫“沉郁頓挫”的寫實(shí)精神、白居易“平易近人”的語言風(fēng)格，又融入了對(duì)當(dāng)代農(nóng)村變革的深刻思考，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。
這組詩作的價(jià)值不僅在于藝術(shù)上的成就，更在于展現(xiàn)了一種文化姿態(tài)：在現(xiàn)代化進(jìn)程中，如何用最傳統(tǒng)的文學(xué)形式記錄時(shí)代變遷，如何將農(nóng)耕文明的詩意基因傳承于當(dāng)代語境。詩人如同一位勤勉的農(nóng)人，在格律的田壟間精耕細(xì)作，最終收獲的不僅是文字的美學(xué)果實(shí)，更是一種文化精神的守望與新生。
2025年9月9日，晨讀友人李明文美詩有得。
吳云立，高級(jí)教師，中國通俗文藝協(xié)會(huì)會(huì)員，云南省演講學(xué)會(huì)常務(wù)理事西雙版納工作部部長，云南省評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，西雙版納評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問，《百姓作家》副主編，西雙版納作協(xié)音舞協(xié)會(huì)會(huì)員
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