弦歌凝熱血，廿三載鑄國魂
2025-12-16 23:44來源：長安九影記
歷史的塵埃里，總有一些名字，被印在教科書的紙頁間，工整得像一幅被框住的畫。我們熟稔他寫下的旋律，卻常常忘了，旋律背后，是一個二十三歲的少年，握著一把舊小提琴，在風雨飄搖的年代里，為苦難的中國，拉響了最鏗鏘的吶喊。他是聶耳，一個名字里帶著“耳”的人，卻用音樂，喚醒了無數沉睡的耳朵。
那年的上海，霓虹與硝煙交織。弄堂里的叫賣聲，混著工廠機器的轟鳴；黃浦江的汽笛聲，裹著街頭難民的嘆息。十九歲的聶耳，背著一把破舊的小提琴，從云南的紅土地走來，擠進了這座繁華又蒼涼的城市。他住在狹窄的閣樓里，樓板薄得能聽見鄰居的呼吸，窗外是燈紅酒綠，窗內是一盞昏黃的煤油燈，照著他年輕的臉。
小提琴的弦，常常在深夜里顫動。那不是風花雪月的低吟，而是來自心底的嘶吼。他見過碼頭工人佝僂的脊背，被沉重的麻袋壓得直不起來；見過紗廠女工枯瘦的手指，在紡機上織出無盡的疲憊；見過街頭流浪的孩童，睜著一雙雙饑餓的眼睛，望著櫥窗里的面包。這些畫面，像一根根針，扎進他的心里，化作琴弦上跳躍的音符。
他的琴，是武器。沒有刀光劍影，卻有千軍萬馬的力量。當《碼頭工人歌》的旋律響起，“嗨喲嗨喲，扛起貨來跑”，粗糲的歌聲里，藏著底層勞動者的憤怒與抗爭；當《賣報歌》的調子飄過街巷，“啦啦啦，啦啦啦，我是賣報的小行家”，清脆的童聲里，裹著少年人的心酸與倔強。他把筆尖當作刻刀，把琴弦當作鼓槌，刻下這個時代的傷痕，敲出民族覺醒的鼓點。
最動人的，莫過于那首《義勇軍進行曲》。1935》。1935年的春，民族危亡的陰影，籠罩著整片中華大地。田漢的歌詞，像一團火，點燃了聶耳的熱血。他把自己關在小閣樓里，廢寢忘食地譜曲。窗外的風，帶著黃浦江的潮氣，吹得窗紙沙沙作響；屋內的他，握著筆，在稿紙上寫下一個又一個激昂的音符。餓了，啃一口冷硬的饅頭；困了，趴在桌上打個盹。那些日子里，他的眼里滿是血絲，卻亮得像天上的星。
當“起來！不愿做奴隸的人們！”的旋律第一次響起，沒有人能抗拒那股穿透靈魂的力量。那不是輕飄飄的歌聲，是黃河的咆哮，是長城的吶喊，是四萬萬同胞攥緊拳頭的怒吼。一把小提琴，拉出了一個民族的脊梁；一個二十三歲的少年，用生命，譜寫了共和國的國歌。
遺憾的是，他沒能等到勝利的曙光。1935年7月，聶耳在日本藤澤市游泳時不幸溺亡，年僅二十三歲。他的生命，像一顆劃過夜空的流星，短暫，卻無比璀璨。他的小提琴，永遠停在了那個夏天，可他的旋律，卻從未停歇。
后來，《義勇軍進行曲》響徹天安門廣場，響徹神州大地的每一個角落。每當國歌響起，我們總會想起，那個背著舊小提琴的少年，想起他在閣樓里伏案的身影，想起他用熱血澆灌的音符。他沒有親眼看見新中國的成立，沒有看見五星紅旗迎風飄揚，可他的靈魂，早已融進了這面旗幟里，融進了每一個中國人的血脈里。
我們常常說，聶耳是天才。可他的天才，從來不是憑空而來。那是對底層人民的共情，是對民族命運的擔當，是對光明未來的執著。他的二十三年，不長，卻抵得過庸碌的百年。他用一把小提琴，對抗著整個崩塌的世界，也用一生的熱愛，為中國音樂，點亮了一盞不滅的燈。
歷史的塵埃，終究會被風吹散。可聶耳的名字，永遠不會被遺忘。他是教科書里的一個名字，更是一個滾燙的靈魂。他的弦歌，穿越八十余年的時光，依舊在我們耳邊回響。那歌聲里，有少年的熱血，有民族的氣節，有永不磨滅的，中國魂。
如今，我們站在盛世的陽光下，聽著熟悉的國歌，總會想起那個二十三歲的少年。他沒有走遠，他就活在每一個跳動的音符里，活在每一個中國人的心中。
弦歌未絕，熱血長燃。
聶耳之名，永世流傳。
