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  常翻案頭古詩集，發現古人鐘愛春風。春風入詩，信手拈來，多如繁星，但一樣的春風，卻有萬般意蘊。

  “野火燒不盡，春風吹又生”，這里的春風是不可抗拒的生命力象征，是人間催新的使者。春天的回天之力，在王安石筆下，同樣得到印證，“春風又綠江南岸，明月何時照我還”。

  在詩人的筆下，春風還可以是年輕貌美的可人兒，寄寓幽情。“春風不相識，何事入羅幃”，含蓄而意味深遠，令人玩味不盡；“胡姬貌如花，當壚笑春風”，一語傳神，胡姬嬌美的姿態、爽朗的笑聲，躍然紙上。然而，鮑令輝寫道“桂吐兩三枝，蘭開四五葉。是時君不歸，春風徒笑妾”，春風笑人，表達的是深閨春怨之情。兩字相易，情景迥異，卻各異千秋。

  在詩人的筆下，春風是喜慶、幸福、新生的象征，也是生離死別、羈旅客愁的依托。劉禹錫說“城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時”，杜牧說“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”，李白則吟唱“春風知別苦，不遣柳條青”，都是借春風襯托心情的晴缺。詩人也鐘情以春風繪景。“莫愁香夢綠楊絲，千里春風正無力”，“林園門巷多相似，處處春風枳殼花”，情愫寓于春風，寄寓深遠。

  唐代詩人賀知章在《詠柳》中寫道：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”誰把春風喻剪刀，構思之精妙，不敢言。到了宋代，王禹偁在《春居雜興》中寫道：“兩株桃杏映籬斜，妝點商山副使家。何事春風容不得，和鶯吹折數枝花。”春風你應吹綻百花，為何無緣無故“容不得”，吹折數枝花？高妙之處在于，以反襯的手法表現了春風之“怒”。其實這也是王禹偁的怒。在寫這首詩時，他因多次上書言事而得罪皇帝，被貶商州。皇帝昏庸無知，自己郁郁不得志，促使王禹偁一怒成詩。

  每一首詩，每一次春風吹起，都是作者的情感漣漪。而我，才可以常伴春風讀古詩，樂在其中神清爽。