“夏”從來都是文人墨客喜歡吟詠的季節。
不同的詩人，筆下有不同的夏，名篇不可勝數。
如唐朝詩人白居易《江樓夕望招客》“風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜”，將夏日的夜晚描繪得如詩如畫。
宋代詩人司馬光《客中初夏》“更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾”，柳絮隨風飄舞，葵花向著太陽，寫盡了夏日的熱烈與生機。
陸游《初夏絕句》“紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新”，鳥鳴聲中，夏天的新意悄然而至，詩人心里充滿了期待與喜悅。
這些作品無不展現了詩人們對夏日的獨特感悟和深情厚誼。
與上面幾位詩人相比，我更喜歡晚唐詩人韓偓的《夏日》，雖然在寫夏日的詩歌中不算最好，但卻情趣天然，別有一番韻致。
庭樹新陰葉未成，玉階人靜一蟬聲。
相風不動烏龍睡，時有嬌鶯自喚名。
——唐·韓偓《夏日》
夏日的陽光總是那么熱烈，而韓偓的《夏日》卻為我們描繪了一幅靜謐而清新的夏日圖景。
詩歌大意：庭中老樹披上了新的綠蔭，枝葉尚未長成。玉階上人兒靜默無聲，高樹上卻聽得一聲蟬鳴。
相風烏沒有轉動，狗兒蜷臥在地，困倦地睡著了。時不時傳來嬌鶯的啼鳴，仿佛在重復呼喚自己的名字。
詩人在詩中運用了細膩的筆觸，將庭院的寧靜、夏日的生機和個人的閑適情感融為一體，讓讀者仿佛置身于那遙遠的唐朝夏日之中。
首句“庭樹新陰葉未成”，，詩人以簡淡的筆墨，緩緩勾勒了一幅初夏庭院林木蔥蘢的景致，語不華麗，幾近白描，卻開篇應題，別顯精致。
“庭樹”，交代了詩人所見夏景的地點，“新陰”，新葉還未長成，剛剛能夠遮蔽，暗點時令，詩人通過“庭樹”和“新陰”兩個詞，巧妙地描繪了夏日的時節。
新葉雖未完全長出，但已帶來了一絲陰涼，預示著夏日的到來。
這樣的描繪既體現了夏日的特征，又帶有一種期待和欣喜的情感。
次句“玉階人靜一蟬聲”，詩人將視線從樹木轉移到庭中其他的夏日物象，蜿蜒曲折的玉階，蔥蘢茂林中的鳴蟬，展現了夏日庭院環境的清幽。
玉階之上，一片寂靜，唯有蟬聲在耳邊回響，這種寂靜與聲音的交織，更加凸顯了夏日的寧靜與安詳。
在這里，“人靜”與“蟬聲”形成了鮮明的對比，以有聲來映無聲，突顯其“靜”，細細品味，頗有些“鳥鳴山更幽”的意趣。
同時，蟬聲也是夏日的象征，它的出現，為整首詩增添了夏日的氛圍。
第三句“相風不動烏龍睡”，詩人再次轉換視角，將讀者的目光引向了庭院中的相風儀，讓讀者從景物中體會、玩味。
“相風”，即相風烏，是古時測風向的器具，用木或銅制成，形狀像烏鴉，放置在屋頂上。
“烏龍”，指犬，《續仙傳》有：“韋善俊攜一犬，號烏龍。”
“相風不動”，說明沒有刮風，因此樹木也是靜止的。
無風天不僅寂靜，而且沉悶，加之狗蜷臥在地，困倦地睡著了，更顯得庭院里靜而沉悶。
“不動”和“睡”兩個詞，則形象地描繪了相風儀在夏日中的靜態美，同時也暗示了夏日的寧靜與安詳。
最后一句“時有嬌鶯自喚名”，詩人以“嬌鶯”為收尾，用擬人的手法，賦予黃鶯靈性，將夏日的生機與活力展現得淋漓盡致。
嬌鶯在庭院中歡快地鳴叫，仿佛在呼喚自己的名字，這種生動地描繪，為整首詩增添了一絲靈動與活潑。
同時，這也體現了詩人在夏日中的閑適與愉悅，他用心感受夏日的每一絲細節，將其化為筆下的文字，讓讀者也能感受到那份美好與寧靜。
整首詩語言清麗簡潔，細膩的描繪和生動的比喻，將夏日的寧靜、生機和閑適情感融為一體，充滿了詩情畫意。
通過細膩的環境描寫，烘托人物的內心世界，讓讀者去“想”，去玩味詩人的言外之意，是韓偓《香奩集》中許多詩篇的特點，也是這首詩的特點。
這首詩不僅具有藝術價值，更具有情感價值，它讓我們在忙碌的生活中，找到了一份寧靜與美好。
