
“夏”從來都是文人墨客喜歡吟詠的季節。
不同的詩人,筆下有不同的夏,名篇不可勝數。
如唐朝詩人白居易《江樓夕望招客》“風吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜”,將夏日的夜晚描繪得如詩如畫。
宋代詩人司馬光《客中初夏》“更無柳絮因風起,唯有葵花向日傾”,柳絮隨風飄舞,葵花向著太陽,寫盡了夏日的熱烈與生機。
陸游《初夏絕句》“紛紛紅紫已成塵,布谷聲中夏令新”,鳥鳴聲中,夏天的新意悄然而至,詩人心里充滿了期待與喜悅。
這些作品無不展現了詩人們對夏日的獨特感悟和深情厚誼。

與上面幾位詩人相比,我更喜歡晚唐詩人韓偓的《夏日》,雖然在寫夏日的詩歌中不算最好,但卻情趣天然,別有一番韻致。
庭樹新陰葉未成,玉階人靜一蟬聲。
相風不動烏龍睡,時有嬌鶯自喚名。
——唐·韓偓《夏日》
夏日的陽光總是那么熱烈,而韓偓的《夏日》卻為我們描繪了一幅靜謐而清新的夏日圖景。
詩歌大意:庭中老樹披上了新的綠蔭,枝葉尚未長成。玉階上人兒靜默無聲,高樹上卻聽得一聲蟬鳴。
相風烏沒有轉動,狗兒蜷臥在地,困倦地睡著了。時不時傳來嬌鶯的啼鳴,仿佛在重復呼喚自己的名字。
詩人在詩中運用了細膩的筆觸,將庭院的寧靜、夏日的生機和個人的閑適情感融為一體,讓讀者仿佛置身于那遙遠的唐朝夏日之中。

首句“庭樹新陰葉未成”,,詩人以簡淡的筆墨,緩緩勾勒了一幅初夏庭院林木蔥蘢的景致,語不華麗,幾近白描,卻開篇應題,別顯精致。
“庭樹”,交代了詩人所見夏景的地點,“新陰”,新葉還未長成,剛剛能夠遮蔽,暗點時令,詩人通過“庭樹”和“新陰”兩個詞,巧妙地描繪了夏日的時節。
新葉雖未完全長出,但已帶來了一絲陰涼,預示著夏日的到來。
這樣的描繪既體現了夏日的特征,又帶有一種期待和欣喜的情感。
次句“玉階人靜一蟬聲”,詩人將視線從樹木轉移到庭中其他的夏日物象,蜿蜒曲折的玉階,蔥蘢茂林中的鳴蟬,展現了夏日庭院環境的清幽。
玉階之上,一片寂靜,唯有蟬聲在耳邊回響,這種寂靜與聲音的交織,更加凸顯了夏日的寧靜與安詳。
在這里,“人靜”與“蟬聲”形成了鮮明的對比,以有聲來映無聲,突顯其“靜”,細細品味,頗有些“鳥鳴山更幽”的意趣。
同時,蟬聲也是夏日的象征,它的出現,為整首詩增添了夏日的氛圍。

第三句“相風不動烏龍睡”,詩人再次轉換視角,將讀者的目光引向了庭院中的相風儀,讓讀者從景物中體會、玩味。
“相風”,即相風烏,是古時測風向的器具,用木或銅制成,形狀像烏鴉,放置在屋頂上。
“烏龍”,指犬,《續仙傳》有:“韋善俊攜一犬,號烏龍。”
“相風不動”,說明沒有刮風,因此樹木也是靜止的。
無風天不僅寂靜,而且沉悶,加之狗蜷臥在地,困倦地睡著了,更顯得庭院里靜而沉悶。
“不動”和“睡”兩個詞,則形象地描繪了相風儀在夏日中的靜態美,同時也暗示了夏日的寧靜與安詳。
最后一句“時有嬌鶯自喚名”,詩人以“嬌鶯”為收尾,用擬人的手法,賦予黃鶯靈性,將夏日的生機與活力展現得淋漓盡致。
嬌鶯在庭院中歡快地鳴叫,仿佛在呼喚自己的名字,這種生動地描繪,為整首詩增添了一絲靈動與活潑。
同時,這也體現了詩人在夏日中的閑適與愉悅,他用心感受夏日的每一絲細節,將其化為筆下的文字,讓讀者也能感受到那份美好與寧靜。

整首詩語言清麗簡潔,細膩的描繪和生動的比喻,將夏日的寧靜、生機和閑適情感融為一體,充滿了詩情畫意。
通過細膩的環境描寫,烘托人物的內心世界,讓讀者去“想”,去玩味詩人的言外之意,是韓偓《香奩集》中許多詩篇的特點,也是這首詩的特點。
這首詩不僅具有藝術價值,更具有情感價值,它讓我們在忙碌的生活中,找到了一份寧靜與美好。

