西江月·勝之
蘇軾
別夢已隨流水，淚巾猶裛香泉。
相如依舊是臞仙，人在瑤臺閬苑。
花霧縈風縹緲，歌珠滴水清圓。
蛾眉新作十分妍，走馬歸來便面。
這是蘇軾寫給勝之的第二首《西江月》，也是寫給勝之的第四首詞，也是最后一首。
元豐六年（1083）八月，徐君猷任滿去湖南任職，蘇軾與暫時還留在黃州的徐君猷的家人一起為之餞行，并作《好事近》一詞。
紅粉莫悲啼，俯仰半年離別。
看取雪堂坡下，老農夫凄切。
明年春水漾桃花，柳岸隘舟楫。
從此滿城歌吹，看黃州闐咽。
歌詞大意是，你們就別再悲悲啼啼了，真正應該悲啼的是我。半年的時間，一晃就過去了。但我就不一樣了，能不能再見面只有天知道。知心的朋友不能再相見，這才是世間最令人捶胸頓足、傷感痛苦的事，若不信，半年后，當黃州百姓“滿城歌吹”地送走你們，你們再看雪堂坡底下那個孤獨的老農夫，會凄涼悲切到了什么程度。
豈料天有不測風云，人有旦夕禍福。徐君猷竟客死任途，這一別，也成永訣。
元豐七年（1084）年正月，蘇軾量移汝州，四月一日離黃動身去新的貶所。當他六、七月間走到姑熟（今安徽省當涂縣）時，意外地又遇到勝之。不過此時的勝之，已另有所歸。南宋王明清所撰《揮麈后錄》中有段記載云：
君猷后房甚盛，東坡嘗聞堂上絲竹，詞中謂“表德原來字勝之”者，所最寵也。東坡北歸，過南都，其人已歸張樂全之子厚之恕矣。厚之開燕，東坡復見之，不覺掩面號慟，妾乃顧其徒而大笑。東坡每以語人，為蓄婢之戒。
見到勝之，蘇軾想到死去的徐君猷，是自然的事，“掩面號慟”也在情理之中；同樣，見到蘇軾，勝之肯定也會想到徐君猷，但她竟“顧其徒而大笑”，難道戲子真的無情嗎？
蘇軾便寫了此首《西江月》。
“別夢”，即離別后在夢中又夢到離別時的情景。俗話說：日有所思，夜有所夢。“別夢已隨流水”，是說勝之已不再思念徐君猷。“淚巾猶裛香泉”，這句是詞人的回憶之語。“香泉”，美喻勝之的眼淚。黃州送別徐君猷時，勝之淚水如泉涌，濕透了手帕。“猶裛”，即手帕還涅涅的，沒有干。這兩句寫得比較婉轉，有怨的味道，但沒有怒。即便怨，也是替徐君猷而怨，因對徐君猷愛之深，愛屋及烏的怨。在古代，女子一旦淪為歌伎，便注定了一輩子寄人籬下、看人臉色的生活。蘇軾是個通情達理之人，最懂人情世故。他在徐家宴會上見到的勝之才十四歲。一個十四歲的如花似玉的小姑娘，還不諳人事便做了小妾，服侍著一個頭發花白的糟老頭子。這本來就讓人心里噎噎的，況且現在人已經走了半年多了，你還奢望她仍是淚眼汪汪的，不現實。如果因此而責備她，便是不近人情。上片后二句中，“相如”是詞人代稱自己，“人”指徐君猷。司馬相如認為“儒居山澤間”的列仙，通常被描述為形體容貌清瘦，這不符合帝王對仙人形象的期待。故詞人說，我還是那個我，沒什么變化。雖說量移汝州，皇上有點原諒自己了，但還是“山澤間”一個“臞仙”，一個行動不自由，也不管事的團練副使；徐君猷雖然已離開人世，到了西方極樂世界，但我未嘗不思念他。變的，變得如此之快；不變的，又變得如此之慢。世事的變化真讓人難以捉摸，這不能不令詞人心生感慨。
詞的上片因勝之而發，全用虛筆，寫世事變化無常，難以預料。下片詞人則將鏡頭聚焦宴會，具體描繪當涂遇到的勝之。頭兩句用比喻，描繪其歌舞。前句謂勝之旋轉起來，舞姿輕盈柔美，猶如在風中飄揚，人就像是霧中開放的花朵一樣。后句謂她的歌喉如貫珠，如滴水，清亮而圓潤。尾二句則用張敞畫眉事，喻勝之歸張氏后又為張恕所寵愛，故云“蛾眉新作十分妍”。又用張敞走馬章臺事，寫勝之為避免與蘇軾見面后的尷尬，就用便面遮擋住了自己的臉。雖是一個小小的舉動，卻寫出了勝之復雜的心理。由此可見，勝之確是個“海里猴兒”，并非如王明清記載的那樣無情無義。
除了自己的侍妾王朝云，在朋友侍妾中，勝之是蘇軾為之贈詞最多的一個。個中原因自然是因為徐君猷。徐君猷是蘇軾人生路途上第一次受到致命打擊，貧困交加，親朋斷絕往來之時，第一個伸出援手的人。愛屋及烏，夸夸主人的美妾，也是人之常情。況且這樣一個美人，誰見了都會喜歡，如果不喜歡，會讓人懷疑其神經是不是有毛病。
