鹽的淚，愛的碑——讀《愛與痛的起點》
月光初落時，總以為生命是單薄的紙，一面寫著愛，一面刻著痛。直到在某個不期而遇的詞語里讀到自己的倒影，才發(fā)現(xiàn)愛與痛原是同一道河流的兩岸，中間奔涌的，是血脈里不會冷卻的溫度。
這首詩從第一行就種下了命定的密碼——“你是愛／也是痛的起點”。這并非二元對立，而是生命的完整敘事。新生命的誕生總伴隨著撕裂與劇痛，可那“門口的照壁都光亮亮的”，仿佛整個宇宙都在為這場神圣的抵達整肅儀容。最動人的是那個“未出世即大鬧龍宮”的意象——孩子尚未睜開眼睛，就已經(jīng)在焦急地尋找母親的懷抱。這種原始的、近乎本能的親緣渴求，讓生命的起點染上了宿命的溫暖。
然而，詩的筆鋒如時間本身一樣無情流轉(zhuǎn)。“最疼愛的那個人／一聲不響，把自己嵌進了／黑白相框。”這里沒有渲染悲傷的辭藻，只是平靜地陳述一種永恒的缺席。可正是這種平靜，讓后來的“嘴抽動著”有了千鈞之力——那是尚未學會完整哀悼的軀體，用最原始的顫動來承接這巨大的失去。
“雙手依舊攥緊漏走的溫度”，這是全詩最溫柔的抵抗。溫度會漏走，如同沙粒穿過指縫，可攥緊的動作本身，已成為一種永恒的姿勢。玻璃窗上半輪殘月的意象，冷得恰到好處——那不是絕望的冰冷，而是清醒的、必須面對的離別溫度。
真正的詩眼在最后的玫瑰。紅色與白色的分野，不是生與死的隔閡，而是一種延續(xù)的儀式。“紅的留我，白的將你依偎”，這里沒有天人永隔的悲嘆，只有顏色不同的相伴。風如刀，瓣瓣飄飛，這飄零不是結(jié)束，而是另一種形態(tài)的存在——就像鹽粒會硌手，卻也證明了淚水曾經(jīng)真實地流過。
通讀全詩，看不見刻意營造的哀傷，只有時間沉淀后的清明。作者似乎在說：最深的愛里必然包含最真的痛，而最痛的失去里，也埋藏著最純粹的愛。那些“結(jié)晶的淚”和“硌手的鹽粒”，原是同一物質(zhì)的不同形態(tài)——就像記憶與遺忘，擁有與失去，相聚與別離。
當玫瑰花瓣在風中飄散，我們終于明白：愛不是對抗時間的盾牌，而是與時間和解的方式。每一片飛散的花瓣都在說——我曾在枝頭燦爛過，而此刻的飄落，不過是在完成另一段旅程。
這或許就是詩的初衷：不為銘記，不為遺忘，只為誠實地見證——見證愛如何從疼痛中誕生，又如何穿越疼痛，成為生命本身。
——張野鬼2025.12.19日夜于廣州白云機場
回復 張野鬼（云南·鎮(zhèn)雄） 辛苦啦，謝謝??
