前言：
七歲能詩，十五歲名動(dòng)京師，韓愈為其才華傾倒，杜牧為其詩集作序，贊其“蓋《騷》之苗裔”。
他就是有著“gui才”之稱的李賀，雖然自幼才華橫溢，卻命運(yùn)坎坷，因避父親名諱而斷了仕途。
李賀沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入考場，自然與進(jìn)士無緣，直到元和六年，經(jīng)宗人推薦才父蔭得官，任奉禮郎。
“少年心事當(dāng)拏云”，李賀有雄心壯志，但這個(gè)從九品的小官，卻是遷調(diào)無望，令其倍感困頓。
雖然仕途困厄，功名無望，但李賀仍然有積極用世的遠(yuǎn)大抱負(fù)，他把理想和失意都寄托在文字。
李賀故鄉(xiāng)昌谷，有南北二園，《南園十三首》是他辭官回鄉(xiāng)后，閑居南園之時(shí)所作的一組雜詩。
這組詩語言清新、詩情雋永，多描寫田園風(fēng)光和隱逸生活，第十三首則是其中極富張力的一首。
小樹開朝徑，長茸濕夜煙。
柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。
古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。
沙頭敲石火，燒竹照漁船。——唐 李賀《南園十三首·其十三》
簡譯：
晨光下，樹林中的小路漸漸明朗，細(xì)密的草葉沾滿夜霧的濕氣，茸茸一片。
柳絮如雪，鋪滿河畔，令人稱奇，細(xì)雨滋潤麥田，溪水漲過那田邊的溝埂。
古寺疏疏落落的鐘聲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來，繚繞的山霧里，一彎殘?jiān)赂邞以谄渲小?/p>
到了晚上，漁人們?cè)谏持奚锨檬』穑c(diǎn)燃竹子，搖曳的火光映照著漁船。
賞析：
李賀此詩采用白描的手法，寫出了田園生活的靜謐和諧，和旖旎風(fēng)光，即是一首詩，也是一幅畫。
但是，看似安逸的田園生活，卻隱隱流露出濃厚的歸隱情緒，字里行間仍暗藏其壯志難酬的郁憤。
此詩前六句以細(xì)膩的筆觸勾畫出南園的晨昏之景，前兩聯(lián)臨摹清晨和白晝，后兩聯(lián)描繪夜晚之景。
“小樹開朝徑，長茸濕夜煙”，首聯(lián)寫晨景，恬淡幽靜，清新怡人，是詩人清晨出游時(shí)的所見。
夜霧消散，天色轉(zhuǎn)明，那條蜿蜒在綠樹叢中的小徑漸漸清晰，那沾滿露水的細(xì)草分外青翠可愛。
“柳花驚雪浦，麥雨漲溪田”，頷聯(lián)寫白晝的景色，詩人走過羊腸小路，來到了空曠的溪水旁。
溪畔的淺灘上，鋪滿了潔白的柳絮，如雪一般，好雨知時(shí)節(jié)，昨夜那場及時(shí)雨，已經(jīng)漲滿麥田。
“古剎疏鐘度，遙嵐破月懸”，頸聯(lián)寫黃昏之景，鐘聲悠遠(yuǎn)，暮靄沉沉，山月高懸，空靈清寂。
蒼茫的暮色里，古剎的鐘聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來，若有若無，一彎新月從繚繞的山嵐中升起來，清新明亮。
“沙頭敲石火，燒竹照漁船”，尾聯(lián)筆鋒陡轉(zhuǎn)，從安閑寧靜轉(zhuǎn)寫日常勞作：燧石取火、燒竹照明。
這兩句看似平淡，實(shí)則暗含深意，燧石取火象征生活的艱辛與勞碌，竹枝燃燒寓意光亮短暫易逝。
這是詩人對(duì)自我價(jià)值的懷疑，即便有短暫的光芒，可才不得用，最終也不過是漁樵生涯的陪襯矣。
尾聯(lián)的勞碌清苦與前三聯(lián)的靜謐恬淡，形成了鮮明的反差，是詩人對(duì)自己仕途的失望、無奈之感。
后記：
有心報(bào)國，無路請(qǐng)纓。李賀的人生充滿悲涼的色彩，他的生活只有冷峻的現(xiàn)實(shí)，沒有王維的田園。
陶淵明不愿為五斗米折腰真心歸隱，王維看清現(xiàn)實(shí)半仕半隱，可李賀不同，是仕途遭阻被迫歸隱。
這首南園詩，以景掩情，含蓄深沉，暗藏伏筆，看似充滿詩情畫意，實(shí)則飽含了詩人的矛盾心理。
他的田園風(fēng)光，并不能排遣內(nèi)在的痛苦，不經(jīng)意間就是眉頭心上，一聲寒鐘即叩響他心中的孤寂……
“如鏤玉雕瓊，無一字不經(jīng)百煉”，李賀才思敏捷，詩風(fēng)獨(dú)樹一幟，想象豐富、語言瑰麗奇峭。
就如這首《南園十三首·其十三》，煉字精妙，有田園生活的安逸，也流露出了濃厚的歸隱情緒。
參考文獻(xiàn)：
《李長吉集》
