前言:
七歲能詩,十五歲名動(dòng)京師,韓愈為其才華傾倒,杜牧為其詩集作序,贊其“蓋《騷》之苗裔”。
他就是有著“gui才”之稱的李賀,雖然自幼才華橫溢,卻命運(yùn)坎坷,因避父親名諱而斷了仕途。
李賀沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入考場,自然與進(jìn)士無緣,直到元和六年,經(jīng)宗人推薦才父蔭得官,任奉禮郎。
“少年心事當(dāng)拏云”,李賀有雄心壯志,但這個(gè)從九品的小官,卻是遷調(diào)無望,令其倍感困頓。
雖然仕途困厄,功名無望,但李賀仍然有積極用世的遠(yuǎn)大抱負(fù),他把理想和失意都寄托在文字。
李賀故鄉(xiāng)昌谷,有南北二園,《南園十三首》是他辭官回鄉(xiāng)后,閑居南園之時(shí)所作的一組雜詩。
這組詩語言清新、詩情雋永,多描寫田園風(fēng)光和隱逸生活,第十三首則是其中極富張力的一首。
小樹開朝徑,長茸濕夜煙。
柳花驚雪浦,麥雨漲溪田。
古剎疏鐘度,遙嵐破月懸。
沙頭敲石火,燒竹照漁船。——唐 李賀《南園十三首·其十三》
簡譯:
晨光下,樹林中的小路漸漸明朗,細(xì)密的草葉沾滿夜霧的濕氣,茸茸一片。
柳絮如雪,鋪滿河畔,令人稱奇,細(xì)雨滋潤麥田,溪水漲過那田邊的溝埂。
古寺疏疏落落的鐘聲,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳來,繚繞的山霧里,一彎殘?jiān)赂邞以谄渲小?/p>
到了晚上,漁人們?cè)谏持奚锨檬』穑c(diǎn)燃竹子,搖曳的火光映照著漁船。
賞析:
李賀此詩采用白描的手法,寫出了田園生活的靜謐和諧,和旖旎風(fēng)光,即是一首詩,也是一幅畫。
但是,看似安逸的田園生活,卻隱隱流露出濃厚的歸隱情緒,字里行間仍暗藏其壯志難酬的郁憤。
此詩前六句以細(xì)膩的筆觸勾畫出南園的晨昏之景,前兩聯(lián)臨摹清晨和白晝,后兩聯(lián)描繪夜晚之景。
“小樹開朝徑,長茸濕夜煙”,首聯(lián)寫晨景,恬淡幽靜,清新怡人,是詩人清晨出游時(shí)的所見。
夜霧消散,天色轉(zhuǎn)明,那條蜿蜒在綠樹叢中的小徑漸漸清晰,那沾滿露水的細(xì)草分外青翠可愛。
“柳花驚雪浦,麥雨漲溪田”,頷聯(lián)寫白晝的景色,詩人走過羊腸小路,來到了空曠的溪水旁。
溪畔的淺灘上,鋪滿了潔白的柳絮,如雪一般,好雨知時(shí)節(jié),昨夜那場及時(shí)雨,已經(jīng)漲滿麥田。
“古剎疏鐘度,遙嵐破月懸”,頸聯(lián)寫黃昏之景,鐘聲悠遠(yuǎn),暮靄沉沉,山月高懸,空靈清寂。
蒼茫的暮色里,古剎的鐘聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來,若有若無,一彎新月從繚繞的山嵐中升起來,清新明亮。
“沙頭敲石火,燒竹照漁船”,尾聯(lián)筆鋒陡轉(zhuǎn),從安閑寧靜轉(zhuǎn)寫日常勞作:燧石取火、燒竹照明。
這兩句看似平淡,實(shí)則暗含深意,燧石取火象征生活的艱辛與勞碌,竹枝燃燒寓意光亮短暫易逝。
這是詩人對(duì)自我價(jià)值的懷疑,即便有短暫的光芒,可才不得用,最終也不過是漁樵生涯的陪襯矣。
尾聯(lián)的勞碌清苦與前三聯(lián)的靜謐恬淡,形成了鮮明的反差,是詩人對(duì)自己仕途的失望、無奈之感。
后記:
有心報(bào)國,無路請(qǐng)纓。李賀的人生充滿悲涼的色彩,他的生活只有冷峻的現(xiàn)實(shí),沒有王維的田園。
陶淵明不愿為五斗米折腰真心歸隱,王維看清現(xiàn)實(shí)半仕半隱,可李賀不同,是仕途遭阻被迫歸隱。
這首南園詩,以景掩情,含蓄深沉,暗藏伏筆,看似充滿詩情畫意,實(shí)則飽含了詩人的矛盾心理。
他的田園風(fēng)光,并不能排遣內(nèi)在的痛苦,不經(jīng)意間就是眉頭心上,一聲寒鐘即叩響他心中的孤寂……
“如鏤玉雕瓊,無一字不經(jīng)百煉”,李賀才思敏捷,詩風(fēng)獨(dú)樹一幟,想象豐富、語言瑰麗奇峭。
就如這首《南園十三首·其十三》,煉字精妙,有田園生活的安逸,也流露出了濃厚的歸隱情緒。
參考文獻(xiàn):
《李長吉集》



