一笑三語：順勢、逆勢、蓄勢——63聊書法之術(shù)語
家人們早安！我是清和堂主人范云峰。書法，這一中華文化的藝術(shù)瑰寶，猶如一座深邃的寶庫，其中眾多術(shù)語便是開啟寶庫大門、解鎖筆墨奧秘的鑰匙，它們承載著千年的文化脈絡(luò)，閃耀著古人智慧的光芒。上次和大家聊過“綿里裹針”，今天且以“順勢、逆勢、蓄勢”三語為綱，聊聊“衄”這一書法術(shù)語中藏著的筆墨精神。
“衄”（nǜ），書法術(shù)語，指用筆時(shí)筆鋒退而復(fù)進(jìn)的技法。清代蔣和在《書法正宗》中明確指出：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。”這短短數(shù)語，點(diǎn)出了“衄”的精髓——它不是單一的順或逆，而是在順勢中藏逆勢，于逆勢中積蓄勢，最終讓線條在“退與進(jìn)”的張力中生出蒼勁，是書法中“剛?cè)嵯酀?jì)”的筆法典范。
先說“順勢”之流。“衄”雖以“逆”為特色，卻始終扎根于“順勢”的根基，如江河行至彎道，先順流而下，再因勢轉(zhuǎn)折，從不是刻意的逆行。筆鋒起筆后，先循自然筆勢鋪毫前行，或橫或豎，或撇或捺，讓線條如順?biāo)兄郯闶嬲沽鲿场@是“衄”的前提。顏真卿楷書的豎畫，起筆后中鋒下行，筆鋒自然鋪展，墨色均勻沉實(shí)，行至中段仍保持順勢的穩(wěn)健，直至接近鉤處，才為“衄”筆蓄力。這種“順勢”是書法的本分：線條若無順勢的舒展，便如斷流的河，失了氣韻的連貫；“衄”的逆，也需在順勢的基礎(chǔ)上生發(fā)，方能避免生硬突兀，如舞者先順節(jié)奏起勢，再以頓挫顯張力，動靜相濟(jì)方見神采。
再談“逆勢”之妙。“衄”的核心在于“逆勢”，卻不是盲目的“逆”，而是“退中求進(jìn)”的巧勁，如拉弓時(shí)手的回拽，看似向后，實(shí)則為箭矢的射出積蓄力量。當(dāng)筆鋒順勢行至需轉(zhuǎn)折、收鋒處，手腕輕旋，筆鋒微頓，向與行筆方向相反的方向輕頂、揉壓——或豎畫下行時(shí)突然向上輕衄，或橫畫右行時(shí)稍向左回頂，讓筆毫在紙面形成短暫的“對抗”。王羲之《蘭亭序》中“永”字的豎鉤，便是典范：豎畫順勢下行至鉤處，筆鋒不直接挑出，而是略向左上方逆頂（衄），筆毫在逆向壓力下聚攏收緊，仿佛將順勢的力量暫時(shí)“收回”，隨后猛然向右上方挑出，那鉤畫便如蓄滿的彈簧突然釋放，帶著“萬鈞之力”。這種“逆勢”不是與筆勢對抗，而是通過短暫的“退”，讓筆鋒重新凝聚力量，調(diào)整方向，正如人生行至轉(zhuǎn)角，稍作回望與蓄力，方能更堅(jiān)定地前行。
更深處，是“蓄勢”之境。“順勢”為“衄”鋪展氣韻，“逆勢”為“衄”積蓄力量，二者相融，便成就了“蓄勢”的妙境——讓線條在“順”與“逆”的張力中，凝聚起如弦上之箭的爆發(fā)力。“衄”的過程，便是“蓄勢”的過程：順勢行筆是“蓄勢”的鋪墊，讓力量自然積累；逆勢回頂是“蓄勢”的關(guān)鍵，讓力量在對抗中凝聚；最終的順出，則是“蓄勢”的釋放，讓力量如決堤之水奔涌而出。柳公權(quán)楷書的橫折處，橫畫順勢右行，至折角時(shí)筆鋒輕頓，略向左上方衄動（逆勢），筆毫收緊如握拳，隨后轉(zhuǎn)向下行（順勢），那折角便如石砌的橋拱，看似有頓挫的“逆”，實(shí)則凝聚了橫與豎的雙重力量，線條剛勁而不脆裂，沉穩(wěn)而不呆滯。這種“蓄勢”讓“衄”筆超越了技法層面，成為線條的“精氣神”：無蓄勢的線條，如未拉的弓，空有形態(tài)而無力量；有蓄勢的線條，則如滿弓待發(fā)，靜中藏動，讓每一筆都有“千鈞之力”藏于其中。
“衄”筆的智慧，正在于“順勢、逆勢、蓄勢”的合一：順勢是“流”，讓線條有氣韻；逆勢是“節(jié)”，讓線條有筋骨；蓄勢是“核”，讓線條有力量。三者相融，便如蔣和所言，“衄鋒用逆”卻“不失自然”，讓線條在順逆之間見節(jié)奏，在蓄放之中顯精神。悟透“衄”字，便懂得書法的筆法從不是機(jī)械的動作，而是對“勢”的駕馭——順應(yīng)自然之流，善用逆勢之巧，終成蓄勢之境，讓筆下線條既有流水的靈動，又有磐石的堅(jiān)韌，這便是“衄”字術(shù)語中藏著的筆墨哲學(xué)。
范云峰乙巳十月三十北京早安！
