鑒定家點評
趙從君的行草，在筆法上勁利取勢，下筆果斷，不拖泥帶水；能虛和取韻，不狂怪怒張，用筆迅捷靈敏而又具有虛和的韻味。書作中有些直線條含有一些微小的弧度，弱化了剛狠的感覺，而有一種隨遇而安、自然恬淡的韻味。其書的收筆或勁利，或悠長，在結字上寓奇于正，達到他“平淡天真”的審美追求。他的虛和筆法，多表現在字與字之間的虛連而較少實連。除了較少的直挺筆畫外，其余的都是柔和的線條。長線條的中段提按變化較為明顯，可避免線條過實。其字起筆為順鋒入紙，收筆則為出鋒，這些都會增加線條“虛和”的感覺。
章法為趙從君書作的一大特色，其疏朗的空間布白給人留下了深刻的印象。他的字距和行距都非常大，總體上呈現一種白大于黑的特點。其字組中字與字之間也大部分用比較虛的細線連接。這樣作品視覺上十分疏朗，即所謂“密處皆疏”。這樣疏朗的布白，使得作品字內空間和字外空間的對比很強烈，每個字似乎獲得了更為獨立的生命，擁有了更為廣闊的生存空間。同時，在這種疏朗的布白中，他的精神卻是十分凝練的，并不給人松散的感覺，這就是“寬處皆緊”。在他的作品中，極少出現又枯又燥的用墨，更多的是比較潤澤的含有一定水分的用墨，但又并不使其大幅度暈開，這樣使得筆畫既秀潤，又潔凈。淡潤的墨色給人一種清雅的感覺，將淡潤的墨色與虛和的用筆、疏朗的布白結合起來，則作品更易具有“平淡天真”的韻味。
趙從君對古代經典深入的認識，尤其是對行書、草書史的深切關照，使得他的書法實踐有著明確的目標。同時，他重視各種書體之間的聯系，對其他書法亦投入大量的時間學習，使其行草有更豐富的借鑒資源。
故宮博物院研究員、著名鑒定專家：單國強
編后語
“冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”這是清代著名書畫藝術家鄭板橋的名句。反映了一代書畫大師永不滿足、不懈攀登藝術巔峰的精神。誠然，想在藝術上有所成就，心誠意篤、甘于寂寞、推陳出新不可或缺，如此方能于千錘百煉中形成自己的特色與風格，創造出富有時代氣息和生命力的作品。趙從君先生的書法作品，便是在不斷創新中凝聚出靈氣與美感的。
