▲《瘋狂動物城2》海報。
□ 趙子辰
近期，《瘋狂動物城2》在全球熱播，深受影迷好評。數(shù)據(jù)顯示，這部動畫續(xù)作僅用17天便斬獲超10億美元全球票房，同時也是所有動畫類美國電影協(xié)會作品中用時最短的“10億美元影片”。
相比前作，《瘋狂動物城2》的主題更加深入，探討了諸如城市改造、對特定群體的刻板印象等問題。影片整體劇情流暢自然、畫風清新可愛，在講述童話故事的同時，對女性角色的塑造和映射的社會問題也引發(fā)了廣泛的討論與思考。
存在偏見的動物“烏托邦”
《瘋狂動物城》的英文原名是《Zootopia》（Zoo+utopia），意為“動物烏托邦”。2016年上映的第一部影片中，主創(chuàng)團隊打造了一座可以容納所有類型動物生活的奇幻都市，有干燥的撒哈拉廣場、寒冷的冰川鎮(zhèn)、高溫潮濕的雨林區(qū)等，還有專門為小型嚙齒動物設置的迷你城鎮(zhèn)，讓“不同群體亦可和平共處”的包容信念照進了現(xiàn)實。
在續(xù)作中，影片跳出此前圍繞哺乳動物構(gòu)建的平權(quán)框架，將敘事焦點延伸至長期處于邊緣化的爬行動物群體，提出了一個更為深刻的叩問——當差異不僅存在于膚色、種族或性格，而且觸及生理習性、存在方式或生活節(jié)奏的本質(zhì)層面時，社會能否真正接納或包容？
影片以首次踏入城市的蛇類角色蓋瑞為敘事線索，揭開了動物城對爬行動物長期以來的排斥與驅(qū)逐——這段被掩蓋的過往，恰恰暴露了城市原有體系的結(jié)構(gòu)性缺陷。正如西方文化中對蛇存有的偏見，由于多年前一場被陷害的命案，動物城對蛇類一直有著深深的誤解與敵視，這種仇恨、憤怒乃至恐懼甚至波及整個爬行動物群體，動物城內(nèi)百年來都沒有爬行動物的蹤跡，蛇類和其他爬行動物也被冠上“危險”和“低級”的標簽。
貫穿全片的女主角兔子朱迪曾經(jīng)是警校第一名，但由于她是弱小的食草動物，受到警局同僚們的輕視與質(zhì)疑；朱迪的搭檔狐貍尼克是食肉動物，由于被認為天性狡猾和危險，而遭到排擠。這對警局搭檔雖然在第一部中破獲了一樁大案，但職場對他們的偏見和懷疑仍未消失，并且需要他們參加心理治療課程，以此證明彼此是否配合默契。
被埋沒的女性榮光
電影中的核心案件與蛇類關聯(lián)，蝮蛇蓋瑞在眾目睽睽下盜走筆記，只為洗清整個蛇族的冤屈。被譽為對動物城的設計作出最大貢獻的林雪猁家族，實際上剽竊了蓋瑞太姥姥的智慧。這名爬行動物女設計師為實現(xiàn)不同物種共存，耗盡心血設計了動物城的氣候墻，然而，動物城沿用多年的公共設施與社會規(guī)則，從未真正兼顧爬行動物的生理特征。
電影的情節(jié)是虛構(gòu)的，但其引起的思考卻振聾發(fā)聵。縱觀歷史，很多女性科學家也遭受了同樣的命運：她們的成就在科學史上被遺忘、被忽視或被邊緣化。
莉澤·邁特納是著名的奧地利物理學家，她與化學家奧托·哈恩合作長達30年，研究放射性元素。1938年，邁特納因其猶太人身份被迫逃亡至瑞典，流亡期間，她從理論層面闡釋了核裂變反應的原理，并與搭檔哈恩在1939年《自然》雜志上發(fā)表了這一理論闡釋，為核能、原子彈、核反應堆的誕生奠定了理論基礎。然而，1944年的諾貝爾化學獎僅授予了哈恩一人，由于性別偏見和對其身份的歧視，邁特納未被提名也未被提及，直到1966年，她的成就才得到廣泛認可。
與之相似的還有美國微生物學家埃絲特·萊德伯格，她于1952年與第一任丈夫喬舒亞·萊德伯格一同發(fā)明了影印接種法，奠定了微生物遺傳學實驗范式。埃絲特還與導師及丈夫共同發(fā)現(xiàn)某些大腸桿菌可通過“性菌毛”交換遺傳物質(zhì)，即“細菌接合”，并用數(shù)據(jù)和統(tǒng)計學證明了細菌接合的存在、方向性與可重復性，開啟了細菌遺傳學時代，為后世的基因工程研究奠定了基礎。但在20世紀50年代，由于性別偏見的存在，女性科學家很少被正式認定為首席研究員或項目負責人，因此，1958年的諾貝爾生理學或醫(yī)學獎只頒發(fā)給了埃絲特的丈夫和其他兩名科學家，埃絲特只作為獲獎者夫人出席了頒獎典禮。在官方材料中，埃絲特的名字甚至僅出現(xiàn)在“技術協(xié)助”的腳注上。直到21世紀，科學史界重新梳理了埃絲特的成就，才開始尊稱她為“細菌遺傳學無名建筑師”。
看得見的女性力量
作為推動故事發(fā)展的絕對核心，《瘋狂動物城》女主角朱迪的形象魅力來源于她身上那股不被“女性該溫順”“女性不能冒險”和“女性該相夫教子”等刻板印象所約束的無畏精神和拼搏勁頭。在影片中，朱迪果斷跳車救人、勇敢攀登懸崖峭壁、不顧自身危險鉆進水管追逐逃犯，這些行為看似魯莽，實則展現(xiàn)了女性實力，推翻了女性只能坐在辦公室做文職工作的刻板印象。朱迪的敏捷和勇氣無不體現(xiàn)著女性掙脫外在規(guī)訓的力量。
在現(xiàn)實生活中，也不乏像朱迪一樣閃耀的女性。例如，著名攀巖運動員林恩·希爾便多次打破大眾對女性攀巖運動員的偏見。在早期的攀巖運動中，輿論常常將男女之間的生理差異無限放大，例如“女性的上肢力量只有男性的六成”“女性只能完成一些簡單的不依靠力量支撐的攀巖線路”等。早期的攀巖界以男性為主導，而希爾卻以其驚人的天賦打破了性別偏見。
1979年，希爾在美國科羅拉多州完成了難度為5.12d的首次自由攀登，成為世界上第一個完成此線路的女性攀巖者。這一成就不僅打破了當時女性攀巖的難度極限，也向男性主導的攀巖界發(fā)出了強有力的信號：女性同樣可以征服高難度路線。1990年，希爾在法國西馬伊攀巖區(qū)成功攀登了難度為5.14d的線路，成為世界上第一位完成該難度攀登線路的女性。更具傳奇色彩的是，這條線路的首位攀登者特里布特曾公開表示“沒有女性能完成這條線路”，然而，希爾卻用更少的嘗試次數(shù)完成了攀登，用實際行動回應了這一質(zhì)疑，重新定義了女性在攀巖運動中的可能性。希爾始終堅信：“攀巖無關性別，只關乎對巖壁的理解。”1993年，她在美國優(yōu)勝美地酋長巖完成了諾斯線路的首次自由攀登，將針對女性的性別偏見直接“釘在巖壁上”，成功改寫了歷史。
不被定義的眾生相
縱觀迪士尼動畫電影歷史，《白雪公主》《灰姑娘》《長發(fā)公主》等影片中，女性或是被塑造成乖巧柔弱、天真無邪的白雪公主式形象，或是邪惡丑陋、詭計多端的繼母形象，抑或需要男性拯救或者作為男性陪襯的對象。而《瘋狂動物城2》的獨特之處在于構(gòu)建了一群各有閃光點的女性角色，她們用不同的方式打破刻板印象，以獨特的鋒芒擊碎偏見，以其多樣性共同構(gòu)建了一幅女性魅力的畫卷。
作為警察領隊的豬貝貝，是身體健碩、專業(yè)能力超強、經(jīng)驗老練、攻擊力十足的女性野豬，雖然她受到了上司蒙蔽，追捕被通緝的朱迪和尼克，但在關鍵時刻能分清善惡。當她接到射殺朱迪的命令時，這名同樣身為女性的警官眼神閃爍，扳機遲遲未扣，這份遲疑背后，是她對正義的堅守。性格活潑機靈的河貍貍寶作為視頻博主和探險家，她衣著簡約，沒有刻意凸顯女性特質(zhì)，卻用豐富的爬行谷文化知識和敢闖敢拼的勇者精神，深深打動了觀眾。堅守初心的超級巨星夏奇羊，曾在前作中不斷呼吁食肉動物和食草動物和平共處，在面對追捕朱迪的斑馬組合時，主動擋在前面并干脆利落地反擊，掩護朱迪，保護他人。還有大先生的女兒露露，生下女兒之后不僅開始接手家族事務，更是將家族生意擴散至時尚界……
這一系列動畫電影表明，女性可以強悍也可以溫柔，可以粗獷也可以細膩。真實的女性本就千姿百態(tài)，每一種模樣都值得被看見、被尊重，每一個個體都閃耀著獨一無二的光芒。這些性格各異，在各行各業(yè)發(fā)光發(fā)熱的女性角色，共同構(gòu)成了多元立體的女性群像，也構(gòu)成了任何人都有著無限可能的“瘋狂動物城”。
（作者系北京外國語大學國際關系學院博士研究生）
