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本文作者：船長觀察｜上市公司公關(guān)總監(jiān)、前媒體記者
中國導演賈樟柯執(zhí)導的電影《山河故人》近日在全國重映，距離它首次上映已過去整整十年。這部講述時代變遷中人生離散的電影，在第三個段落設(shè)定的2025年“如約”與觀眾重逢。
與此同時，電影“復映”現(xiàn)象已成為近年來電影市場的一個重要組成部分，引發(fā)關(guān)注與討論。
從經(jīng)典重溫到市場策略，重映影片以不同姿態(tài)重現(xiàn)銀幕，這背后究竟是情懷與藝術(shù)的延續(xù)，還是導演們面對創(chuàng)作困境的“炒冷飯”？
十年之約，當電影抵達“未來”
《山河故人》的重映，具有特殊的時間意義。這部2015年上映的電影，采用三段式敘事結(jié)構(gòu)，時間跨度長達26年，其中第三段的故事背景設(shè)定正是2025年。
十年后，當現(xiàn)實時間與影片中的“未來”重合，電影不僅完成了時間的預(yù)言，也創(chuàng)造了一種獨特的觀影體驗。觀眾得以在當下回望十年前對未來的想象，體會其中的情感與變遷。
導演賈樟柯在采訪中解釋重映緣由時說，一方面是因為電影設(shè)定的2025年與當下重合；另一方面，這部電影十年間被影迷頻繁提及，不少影迷還前往山西汾陽“復刻”影片中的場景，讓他非常感動。
復映經(jīng)典，電影市場的雙重邏輯
《山河故人》并非近年來唯一重映的電影。事實上，經(jīng)典影片的重新上映已成為電影市場的常態(tài)之一，其背后有市場與藝術(shù)的雙重邏輯。
在中國電影市場，電影重映通常可分為三類：經(jīng)典修復重映、周年紀念重映、以及因各種原因撤檔后再度上映。
例如，2024年《沒有一頓火鍋解決不了的事》等影片采取撤檔后重映的方式，但大多重映后票房增長乏力。相比之下，像《山河故人》這樣的藝術(shù)電影，則更側(cè)重于周年紀念與文化價值。
即使是經(jīng)典重映也并非總是成功，曾有投資高達7.5億元的電影在上映3天后撤檔重映，最終票房不足5000萬元。
跨越時空，電影保存的復雜挑戰(zhàn)
電影重映有時不僅是市場選擇，更是保存電影歷史的需要。一部電影從拍攝到與觀眾見面，其版本可能經(jīng)歷曲折變化。
1983年電影《兒子的大玩偶》就曾面臨“版本困境”。影片完成初期，導演們對一些技術(shù)問題的片段不滿意，送本重做。然而因當時放映市場拷貝需求量大，一些未修正的“錯誤拷貝”被送往偏遠離影院。
當這些偏遠離影院放映完畢后，送回的電影拷貝中，錯誤版本因保存狀況較好被留下，而修正后的“正確版”反被銷毀淘汰。后來數(shù)字轉(zhuǎn)換時，這些錯誤版本便成了唯一可用的母帶。
由此可見，一部電影能完整呈現(xiàn)在觀眾面前，本身就是多重因素共同作用的結(jié)果。重映有時是為了修復歷史的遺憾。
藝術(shù)考量，時代洞察的文化價值
那些能夠歷經(jīng)時間考驗而選擇重映的電影，往往具備獨特的藝術(shù)價值和文化意義。《山河故人》就是這樣的電影。
影片通過1999年的4:3畫幅、2014年的16:9畫幅和2025年的寬銀幕畫幅變化，巧妙地將技術(shù)形式與內(nèi)容主題相結(jié)合，直觀呈現(xiàn)時代演進。這種影像語言的創(chuàng)新，使觀眾能夠直觀感受到時間的流逝和社會的變遷。
電影中“每個人只能陪你走一段路”的臺詞，成為跨越十年的情感共鳴點。它道出了現(xiàn)代人際關(guān)系中的普遍體驗，以及在快速變化的中國社會里，人與故土、人與人之間復雜的情感聯(lián)結(jié)。
創(chuàng)作者的“炒冷飯”嫌疑如何看
面對電影重映現(xiàn)象，也有人質(zhì)疑導演是否在“炒冷飯”——重復利用舊作，缺乏新意。這一質(zhì)疑需要分情況看待。
一種情況是，像《山河故人》這樣的藝術(shù)電影重映，更多是基于作品本身的時間意義和觀眾需求。賈樟柯曾表示，這是他的電影首次復映。復映時策劃的“山河郵局”活動，讓觀眾可以封存一張寄往未來的明信片，十年后取回，延續(xù)了電影的時空主題。
另一種情況則是一些質(zhì)量不佳的電影
，試圖通過撤檔重映“再搏一次”。業(yè)內(nèi)人士指出，這種做法往往因影片自身質(zhì)量問題難以奏效，沒有質(zhì)量保證，單靠選擇“再搏一次”在電影市場根本行不通。
此外，也有像《八佰》這樣的電影，雖撤檔一年后重映，但憑借內(nèi)容質(zhì)量最終取得了票房成功。這表明，重映能否成功，關(guān)鍵在于電影本身的價值。
市場與藝術(shù)，電影重映的雙重意義
從市場角度看，電影重映為經(jīng)典作品提供了與新一代觀眾見面的機會，也是片方延長電影生命周期、挖掘長尾價值的方式。《山河故人》在十年間持續(xù)引發(fā)觀眾共鳴，正是其文化生命力的體現(xiàn)。
從藝術(shù)和文化角度看，重映讓觀眾在不同時代背景下重新解讀經(jīng)典。觀眾在2025年觀看《山河故人》，與2015年的體驗必然不同。特別是在電影設(shè)定的“未來”成為現(xiàn)實的今天，觀眾能夠以新的視角審視影片對時代與人性的洞察。
當一部電影能夠穿越時間，在不同時代引發(fā)共鳴，它的重映就不再是簡單的“炒冷飯”，而是文化記憶的傳承與藝術(shù)生命的延續(xù)。
或許，一部電影能夠重映，恰恰證明了它有值得被反復觀看的價值。在這個快速變化的時代，能夠停下來回望，本身就是一種珍貴的能力。
