筆端春秋·袁柳絮
他立著,人如瘦竹;他懸腕,筆若游龍。袁柳絮先生作書(shū),必先靜坐片刻,待周遭市聲褪去,方提筆落墨。他說(shuō):“墨在硯里是死的,到了紙上才活。讓字活起來(lái),須以心運(yùn)筆,而非以手。”
他的行草,既有二王的清俊風(fēng)流,又化入北碑的樸拙筋骨。最妙在那一縷“柳絮意”——起筆如春芽破土,收鋒似絮散天涯,于法度中見(jiàn)飄逸,在嚴(yán)謹(jǐn)處得自在。晚年變法,他將青綠山水之色調(diào)入宿墨,筆下仿佛有煙霞明滅。觀其《云山帖》,濃淡枯潤(rùn)間,竟可見(jiàn)江南雨意、林間晨霧。
“寫(xiě)字是寫(xiě)心性,磨墨是磨時(shí)光。”袁先生如是說(shuō)。這支筆,他握了七十年,寫(xiě)白了雙鬢,也寫(xiě)透了一張張宣紙背后的生命氣象。



