筆端春秋·袁柳絮
他立著，人如瘦竹；他懸腕，筆若游龍。袁柳絮先生作書(shū)，必先靜坐片刻，待周遭市聲褪去，方提筆落墨。他說(shuō)：“墨在硯里是死的，到了紙上才活。讓字活起來(lái)，須以心運(yùn)筆，而非以手。”
他的行草，既有二王的清俊風(fēng)流，又化入北碑的樸拙筋骨。最妙在那一縷“柳絮意”——起筆如春芽破土，收鋒似絮散天涯，于法度中見(jiàn)飄逸，在嚴(yán)謹(jǐn)處得自在。晚年變法，他將青綠山水之色調(diào)入宿墨，筆下仿佛有煙霞明滅。觀其《云山帖》，濃淡枯潤(rùn)間，竟可見(jiàn)江南雨意、林間晨霧。
“寫(xiě)字是寫(xiě)心性，磨墨是磨時(shí)光。”袁先生如是說(shuō)。這支筆，他握了七十年，寫(xiě)白了雙鬢，也寫(xiě)透了一張張宣紙背后的生命氣象。
