文/遠(yuǎn)方
五代烽煙散盡，南唐后主李煜的悲愁卻隨詩詞穿越千年，依舊震顫人心。被俘之后，他的筆端盛滿故國眷戀，《望江南·閑夢遠(yuǎn)》二首以“夢”為舟，載著他重返魂?duì)繅艨M的南國，于芳春與清秋的景致中，藏盡亡國之痛、故土之思與孤苦心境。“閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春”“閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋”，短短六十字，一春一秋、一暖一寒，景與情融、虛與實(shí)錯，既是對往昔繁華的追憶，更是對當(dāng)下悲苦的傾訴，字字含殤，句句藏愁，成為中國古典詩詞中“以夢寄情”的千古絕唱。
一、閑夢為舟：跨越大漠囚籠，重返魂?duì)磕蠂?br>
“閑夢遠(yuǎn)”三字開篇，看似輕淡，實(shí)則藏盡李煜的無奈與執(zhí)念。被俘汴京的歲月里，他身陷囚籠、失去自由，昔日南國的繁華與當(dāng)下的屈辱形成天壤之別，唯有在“閑夢”中，才能掙脫枷鎖、跨越千山，重返那片魂?duì)繅艨M的故土。“閑”字并非真閑，而是囚居生涯中無所寄托的空寂——無政事可理、無江山可守，唯有思緒隨夢飄遠(yuǎn)，這份“閑”，是被迫的閑散，是絕望中的自我慰藉；“遠(yuǎn)”字既指空間的遙遠(yuǎn)，汴京與南國相隔千里，也指時光的遙遠(yuǎn)，往昔歲月早已逝去，故國只在夢中可尋。
兩闋皆以“閑夢遠(yuǎn)”起筆，反復(fù)詠嘆，將對南國的眷戀推向極致。對李煜而言，夢是唯一的避難所，是連接現(xiàn)實(shí)與往昔的橋梁，唯有在夢中，他才能暫時忘卻階下囚的身份，重拾作為南唐君主的尊嚴(yán)，擁抱南國的春花秋月。夢里的南國，依舊是他熟悉的模樣，沒有戰(zhàn)火硝煙，沒有屈辱枷鎖，只有江南的溫婉與繁華，這份虛幻的美好，成了他對抗現(xiàn)實(shí)痛苦的唯一力量。“閑夢遠(yuǎn)”三字，看似簡單，卻道盡了他的思念之深、無奈之重，為整首詞奠定了沉郁悵惘的基調(diào)，也讓讀者瞬間走進(jìn)他的夢境，感受那份跨越千里的家國眷戀。
二、芳春南國：繁花盛景里的愁殺之痛
第一闋以“南國正芳春”鋪展夢境，勾勒出一幅鮮活明媚的江南春景圖，可繁華景致之下，藏的卻是深入骨髓的愁痛，以樂景襯哀情，更顯悲戚。
“船上管弦江面綠”，夢里的南國春日，江水碧綠如茵，江面之上，游船往來，管弦之聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，回蕩在江天之間。“江面綠”三字，寫出了江南春水的澄澈靈動，滿是生機(jī)與活力；“船上管弦”則勾勒出昔日的繁華景象——昔日李煜身為君主，常乘舟游賞江南，身邊有樂師奏樂、佳人相伴，歡聲笑語不絕于耳，那般愜意自在。可如今，這悠揚(yáng)的管弦聲，不再是歡樂的象征，而是勾起回憶的利刃，每一個音符，都讓他想起昔日的榮華，想起當(dāng)下的屈辱，悲苦之情油然而生。
“滿城飛絮混輕塵”，視角從江面轉(zhuǎn)向城中，暮春時節(jié)，滿城柳絮紛飛，與空中輕塵交織在一起，飄灑在街巷之間，意境唯美卻帶著幾分蕭瑟。飛絮無根，隨風(fēng)飄散，恰如他的人生，從九五之尊淪為階下囚，四處漂泊、身不由己；輕塵渺小，隨風(fēng)浮沉，也似亂世之中的自己，無力反抗命運(yùn)的捉弄，只能任人擺布。柳絮紛飛的美景，本應(yīng)令人沉醉，可在李煜眼中，卻只剩無盡的悵惘，美景越盛，越反襯出當(dāng)下的凄涼，越勾起對往昔的追憶。
“愁殺看花人”，一句收尾，將樂景中的愁緒推向高潮。“看花人”便是李煜自己，夢里的南國春花爛漫、繁花似錦，可他看著這滿園春色，卻滿心悲苦，幾欲愁殺。昔日看花，他是坐擁江山的君主，看花是閑情逸致，滿是愉悅；如今看花，他是身陷囚籠的囚徒，看花是觸景生情，滿是傷痛。美景依舊，心境卻早已天差地別，南國的芳春越是繁華，他的亡國之痛便越是深刻，他的故土之思便越是濃烈。這份“愁殺”，不是淺嘗輒止的煩惱，而是深入骨髓的劇痛，是繁華逝去的惋惜，是故國難歸的無奈，是當(dāng)下屈辱的煎熬，所有的愁緒，都藏在這明媚的春景里，讓人讀來心疼不已。
三、清秋南國：寒色暮景中的孤苦之殤
第二闋筆鋒一轉(zhuǎn)，以“南國正清秋”續(xù)寫夢境，將春景的明媚換成秋景的蕭瑟，勾勒出一幅蒼涼寂寥的江南秋景圖，寒色暮景之下，是無盡的孤苦與悵惘，以哀景寫哀情，悲戚更濃。
“千里江山寒色暮”，夢里的南國秋日，千里江山被暮色籠罩，寒色彌漫，滿是蕭瑟之感。“千里江山”極寫南國疆域的遼闊，昔日這是他的江山，他曾俯瞰這片土地，滿是自豪與欣慰；如今，這千里江山雖依舊壯麗，卻早已易主，不再屬于他，“寒色暮”三字，既寫出了秋日暮色的凄冷，也暗合他內(nèi)心的悲涼——江山易主，故土難歸，他的人生，也如這秋日暮色一般，漸漸走向黑暗，沒有希望。暮色之下的千里江山，不再是繁華的象征，而是他心中的痛，每一寸土地，都藏著他的回憶，每一片寒色，都映著他的悲苦。
“蘆花深處泊孤舟”，視角聚焦于江邊，深秋時節(jié)，蘆花盛開，白茫茫一片，蘆花深處，一葉孤舟靜靜停泊，無人問津。孤舟無依，獨(dú)自漂泊在江面上，恰如他的人生，孤身一人困于異鄉(xiāng)，沒有親友陪伴，沒有自由尊嚴(yán)，只能獨(dú)自承受所有的痛苦；蘆花蕭瑟，隨風(fēng)搖曳，也似他的心境，滿是孤寂與絕望，看不到一絲光亮。孤舟泊于蘆花深處，意境寂寥，滿是孤獨(dú)之感，也藏著他對自由的渴求——孤舟雖孤，卻能漂泊江上，而他，卻連漂泊的自由都沒有，只能被囚禁在汴京的囚室里，遙望南國。
“笛在月明樓”，一句收尾，將秋景的孤苦推向極致。月色皎潔，灑滿江南，高樓之上，笛聲悠揚(yáng)卻帶著幾分凄婉，回蕩在夜空之中。笛聲本是清雅之物，可在這清秋之夜，在李煜的夢境里，卻成了悲苦的傾訴——這笛聲，或許是昔日樂師的演奏，或許是他自己的心聲，每一個音符，都藏著他的亡國之痛、故土之思、孤苦之殤。月明樓、悠揚(yáng)笛，意境唯美卻滿是悲涼，月色越是皎潔，笛聲越是凄婉，他的悲苦便越是深刻。這笛聲，不僅回蕩在夢里的南國，更回蕩在他的心底，纏繞不散，成了他囚居生涯中無法磨滅的傷痛。
四、一春一秋：景境對比中的家國之思
《望江南·閑夢遠(yuǎn)》二首，一寫芳春，一寫清秋，一暖一寒、一樂一哀，景境對比鮮明，卻都藏著李煜濃濃的家國之思與亡國之痛，兩闋相輔相成，將他的悲苦展現(xiàn)得淋漓盡致。
從景致來看，芳春的南國，江水碧綠、管弦悠揚(yáng)、飛絮紛飛、繁花似錦，滿是生機(jī)與繁華；清秋的南國，千里寒暮、蘆花蕭瑟、孤舟停泊、笛聲凄婉，滿是蕭瑟與寂寥。一春一秋，景致截然不同，卻都極具江南特色，都是李煜昔日熟悉的場景，每一處景致，都勾起他對往昔的追憶，每一幅畫面，都藏著他對故國的眷戀。春景的明媚與秋景的蕭瑟，不僅是季節(jié)的變化，更是他人生境遇的寫照——昔日的人生如芳春般繁華，如今的人生如清秋般凄涼，從春到秋的轉(zhuǎn)變，恰是他從君主到囚徒的人生落差。
從情感來看，芳春的樂景之下，是“愁殺看花人”的劇痛；清秋的哀景之中，是孤苦無依的悵惘。春景以樂襯哀，美景越盛，愁緒越濃；秋景以哀寫哀，蕭瑟越甚，悲苦越深。無論是芳春還是清秋，無論是繁華還是蕭瑟，李煜的心境始終是悲苦的，南國的春花秋月，不再是閑情逸致的寄托，而是觸景生情的傷心地。他的愁，不是兒女情長的小愁，而是亡國失家的大愁；他的痛，不是個人境遇的小痛，而是家國覆滅的大痛。一春一秋，兩闋詞，將他的家國之思、亡國之痛、孤苦之殤熔鑄一體，讓讀者深刻感受到他的悲苦，體會到亂世君主的無奈與凄涼。
此外，兩闋詞結(jié)構(gòu)對稱、意境相連，皆以“閑夢遠(yuǎn)”起筆，以景鋪陳，以情收尾，情感層層遞進(jìn)，形成完美的閉環(huán)。“閑夢遠(yuǎn)”的反復(fù)詠嘆，強(qiáng)化了對南國的眷戀；“正芳春”“正清秋”的對仗，展現(xiàn)了南國的四季之美，也暗含了時光的流逝；“愁殺看花人”“笛在月明樓”的收尾，雖情感表達(dá)不同，卻都道盡了他的悲苦，讓整首詞的意境更加深遠(yuǎn)，感染力更強(qiáng)。
五、詞外人生：從君主到囚徒的心境蛻變
《望江南·閑夢遠(yuǎn)》中的悲苦與眷戀，并非無病呻吟，而是李煜人生境遇的真實(shí)寫照，是他從九五之尊淪為階下囚的心境蛻變，每一個字，都飽含著他的血淚與深情。
李煜本是文人，而非君主。他自幼精通詩詞書畫、擅長音律，偏愛山水田園的寧靜，無心于朝堂的爾虞我詐。可命運(yùn)弄人，兄長早逝，他被迫登上君主之位，肩負(fù)起守護(hù)南唐的重任。彼時的南唐，國力衰微，早已不是北宋的對手，李煜雖極力周旋，割地求和、稱臣納貢，試圖保全江山，可終究無法改變亡國的命運(yùn)。公元975年，金陵城破，南唐滅亡，李煜被押送至汴京，開始了長達(dá)三年的囚居生活。
被俘之前，他的詞多描寫宮廷生活的綺麗柔情，如《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》中的“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去”，滿是兒女情長與繁華景象，詞風(fēng)婉約綺麗；被俘之后，他的詞風(fēng)徹底轉(zhuǎn)變，從“艷詞”轉(zhuǎn)向“悲詞”，所有的筆墨都用來傾訴亡國之痛、故土之思與囚居之辱，詞風(fēng)沉郁悲愴。《望江南·閑夢遠(yuǎn)》便是這一時期的代表作，此時的他，早已褪去帝王的光環(huán)，成了一個被命運(yùn)碾壓的普通人，所有的驕傲與尊嚴(yán)都被踩在腳下，只能在夢中重返故國，在詩詞中釋放內(nèi)心的痛苦。
他的心境，從昔日的悠然自在，變成了如今的悲苦孤絕；他的寄托，從昔日的江山佳人，變成了如今的夢境詩詞。南國的春花秋月，曾是他的閑情逸致，如今卻成了他的傷心之源；昔日的榮華富貴，曾是他的生活常態(tài)，如今卻成了遙不可及的回憶。《望江南·閑夢遠(yuǎn)》二首，便是他心境蛻變的縮影，每一句詞，都藏著他的亡國之痛，每一個字，都道盡他的人生悲苦，讓我們看到了一位亡國君主的無奈與凄涼，也感受到了亂世之中個人命運(yùn)的渺小與無常。
六、千年回響：《望江南》的藝術(shù)價值與人生啟示
跨越千年，李煜的《望江南·閑夢遠(yuǎn)》依舊散發(fā)著獨(dú)特的魅力，不僅是中國古典詩詞的瑰寶，更蘊(yùn)含著深刻的藝術(shù)價值與人生啟示，打動著無數(shù)讀者的心靈。
從藝術(shù)價值來看，這兩首詞堪稱“以夢寄情”的典范，將悲美美學(xué)推向極致。其一，景情交融，虛實(shí)相生：以夢境中的芳春、清秋之景為載體，寄托現(xiàn)實(shí)中的亡國之痛與故土之思，虛景與實(shí)景交織，美景與悲情相融，意境深遠(yuǎn)，感染力極強(qiáng)；其二，以樂襯哀，以哀寫哀：第一闋以明媚春景襯悲苦之情，第二闋以蕭瑟秋景寫孤絕之殤，兩種手法結(jié)合，讓悲戚之情更顯深刻，直擊人心；其三，結(jié)構(gòu)對稱，語言凝練：兩闋詞結(jié)構(gòu)對稱、句式工整，語言質(zhì)樸凝練卻情感濃烈，沒有華麗的辭藻堆砌，卻字字泣血、句句含殤，余味悠長。這兩首詞，不僅展現(xiàn)了李煜高超的作詞技巧，更奠定了他在中國古典詩詞史上的地位，對后世文人的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
從人生啟示來看，《望江南·閑夢遠(yuǎn)》讓我們讀懂了家國情懷的厚重，也學(xué)會了正視人生的挫折與痛苦。李煜用他的人生經(jīng)歷告訴我們，家國是每個人的根，失去家國，便失去了靈魂的寄托；同時，人生本就充滿無常，無論身處何種境遇，都可能遭遇挫折與痛苦，唯有堅(jiān)守內(nèi)心的信念，才能對抗現(xiàn)實(shí)的殘酷。在這個和平年代，我們雖無需經(jīng)歷亡國之痛，卻也會遇到工作的壓力、生活的煩惱、人生的挫折，此時，我們不妨讀一讀這兩首詞，從李煜的悲苦中汲取力量，學(xué)會珍惜當(dāng)下的和平生活，學(xué)會正視人生的挫折，以堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)面對生活的風(fēng)雨。
此外，這兩首詞也讓我們懂得了“珍惜”的重要性。李煜昔日擁有南國的繁華、自由的生活，卻未能好好珍惜，直到失去之后才追悔莫及，只能在夢中與往事重逢。這啟示我們，當(dāng)下的每一分每一秒都是獨(dú)一無二的，無論是順境還是逆境，無論是繁華還是平淡，都值得我們好好珍惜。珍惜身邊的親友，珍惜當(dāng)下的生活，珍惜擁有的一切，不要等到失去之后才追悔莫及，因?yàn)橛行〇|西，一旦失去，便再也無法挽回。
結(jié)語
“閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵，愁殺看花人。閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。”短短六十字，一春一秋，一夢一醒，藏盡了李煜的亡國之痛、故土之思與人生悲苦。夢里的南國，芳春繁華、清秋蕭瑟，皆是他魂?duì)繅艨M的故土；現(xiàn)實(shí)的囚室，屈辱孤苦、悲戚滿懷，皆是他無法逃避的境遇。夢境與現(xiàn)實(shí)的落差，美景與悲情的交織，讓這兩首詞成為千古絕唱，跨越千年依舊叩擊人心。
《望江南·閑夢遠(yuǎn)》不僅是李煜詩詞中的經(jīng)典之作，更是中國古典詩詞寶庫中的瑰寶。它讓我們看到了一位亡國君主的無奈與凄涼，感受到了家國情懷的厚重，也讀懂了人生的無常與珍惜的重要。如今再讀這兩首詞，我們依舊能被李煜的悲苦打動，在他的夢境與悲戚之中，汲取前行的力量，學(xué)會珍惜當(dāng)下、正視挫折，以豁達(dá)的心態(tài)面對人生的風(fēng)雨，守護(hù)好自己的家國與生活。
夢寄南國，愁鎖春秋：李煜《望江南·閑夢遠(yuǎn)》的千年家國悵惘
2025-12-13 20:25來源：大學(xué)教育探索
相關(guān)推薦
