市場冷淡期，預(yù)售還是得看頂流。
《得閑謹(jǐn)制》夾在《瘋狂動物城2》和《阿凡達(dá)：火與燼》之間，空降上映，宣發(fā)期如此之短，還能預(yù)售破億，足以看出肖戰(zhàn)粉絲們的戰(zhàn)斗力有多強(qiáng)。
主創(chuàng)班底也足夠粉絲們上頭：侯鴻亮親任制片，國劇大拿孔笙執(zhí)導(dǎo)，軍旅題材一哥蘭曉龍編劇，正午陽光成立十四年以來的第一部電影，籌備了足足九年才端上來。
票房4天破2億，預(yù)計(jì)總票房3.4億，路人觀眾雖然不多，但顯然已足夠回本。
網(wǎng)上的好評則鋪天蓋地，不是“近十年都沒見過的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片”，就是“年度十佳”。
kk真以為這是盤不遜暑期檔爆款《南京照相館》太多的硬菜，起碼有豆瓣8分水平，焚香洗浴做好了吃一頓滿漢全席的準(zhǔn)備，到電影院倆小時(shí)看完，心情相當(dāng)復(fù)雜。（豆瓣今日剛開分，6.9分～）
怎么說呢，放在我面前的分別是：肉餡只有指甲蓋大小的肉包子、添了三勺白糖的胡辣湯，未放孜然的涼烤串、沒有起瓶器的紅酒、只有雞肋的全雞宴……
硬吃不是不能吃，甚至能讓你吃飽，但一點(diǎn)靈魂都沒有。
直說吧：這不該是“正午陽光第一部電影”的水準(zhǔn)。
莫得閑
同《南京照相館》一樣，《得閑謹(jǐn)制》也“直面”了南京大屠殺這場災(zāi)難。
前者選擇的是從一個(gè)小小照相館出發(fā)，來看不同國人在艱難時(shí)局下的不同抉擇，以及如何將這場大屠殺的真相公之于眾，這是國產(chǎn)戰(zhàn)爭片第一次將視角對準(zhǔn)那幾位勇敢且具體的前輩。
《得閑謹(jǐn)制》選擇的切口，同樣是國產(chǎn)近幾年的戰(zhàn)爭片不曾有過的，主角甚至更具有代表性。
它以一個(gè)南京工匠帶著家庭逃難的經(jīng)歷為主線，看他們怎樣面對生死，怎樣鼓勵他人面對生死，以武止戈。
而在這場逃難與反抗中，家的定義被正式確立，以主角團(tuán)為代表的國人血性，也逐漸迸發(fā)。
機(jī)械廠鉗工莫得閑（肖戰(zhàn)飾）人如其名，從出場一瞬間起，就一刻也沒能得閑。
先是南京陷落，五世同堂的家庭死得只剩下他和老太爺，再是因?yàn)闀薮笈冢黄雀揽张陂L肖衍（彭昱暢飾）轉(zhuǎn)移。
兩人互相看不順眼，一個(gè)罵對方是“死老百姓”，不識家國大義，只顧自己生死；一個(gè)則看出對方膽小怕事，名義上是為了保護(hù)大炮，實(shí)則不過是個(gè)潰逃的“渣兵”。
這也是為何，老太爺在長江上一直神神叨叨說“早錯(cuò)了”，還念著李白和杜甫的詩：國破山河在，低頭思故鄉(xiāng)。
從實(shí)際情況出發(fā)，逃是錯(cuò)的，這兩句詩也是錯(cuò)的。
但錯(cuò)的真是詩嗎？此情此景，這兩句搭配在一起，難道不是十分恰當(dāng)？
這之后，從武漢到宜昌，莫得閑在逃難中結(jié)識了妻子（周依然飾），生下了兒子。
但在日軍的掃蕩中，他們不得不繼續(xù)順著長江逆流而上，終于得以在一個(gè)小到鬼子絕對懶得掃蕩的“止戈鎮(zhèn)”落腳。
莫得閑曾經(jīng)五世同堂的家庭，只剩下幾個(gè)牌位，而像這樣的慘狀，在南京大屠殺中誕生了多少，我們都知道。
但好歹，他們是安頓下來了，也重新布置了院子，添上了柴火，喂了豬，有了一個(gè)看似安安穩(wěn)穩(wěn)的家。
這是“得閑”的第一層釋義：從一刻都不得閑，到終于偷得丁點(diǎn)安閑。
“反正都已經(jīng)這樣”，好死不如賴活著唄。
莫等閑
用肖長官的話說，“飛機(jī)大炮從來不會光顧止戈鎮(zhèn)”，如果長此以往下去，或許他們真能等到止戈。
但勝利不是等來的，將希望寄托在他人身上，隨便出些意外，現(xiàn)有的美好與寧靜都會被打破。
比如一旦有日本兵將“止戈”認(rèn)稱了“武”，情況就另當(dāng)別論。
三個(gè)日本兵闖進(jìn)了逃無可逃的止戈鎮(zhèn)，領(lǐng)頭的大河原（尹正飾）自詡懂得漢語言和中國傳統(tǒng)文化，喜歡念叨“天地玄黃，宇宙洪荒”，動不動就問莫得閑是否“懂”他說的話，并表示要?dú)⒐庵垢赕?zhèn)。
這里廖凡的角色堪稱是神來之筆。
他所飾演的貨郎，在逃難的時(shí)候十分有眼力勁兒，知道跟著莫得閑跑絕對錯(cuò)不了，能活。
但止戈鎮(zhèn)桃花源一般的生活，讓他卸下了防備心，變得死板、麻木，舉著鋼槍的日本兵都進(jìn)村了，還以為對方是江防兵，發(fā)現(xiàn)真相的那刻忍不住逃跑，被刺穿腹部身亡。
而莫得閑的特殊之處在于，即使到了止戈鎮(zhèn)這個(gè)地方，他也沒有忘記南京大屠殺的遭遇，時(shí)常回想起那些慘痛經(jīng)歷，這是他與其他人的不同之處，也是他最先覺醒的契機(jī)。
終于無處可逃的莫得閑決定為了家人奮力反擊，他手搓了一桿旗桿炸彈，想炸死這三個(gè)日本兵。
拂過竹竿上的灰塵，會發(fā)現(xiàn)上面有“得閑謹(jǐn)制”四個(gè)小字，很像古偶的片名由此出現(xiàn)，觀眾終于明了片方為什么會取這個(gè)名字。
這是中國古代官營手工業(yè)的一項(xiàng)管理制度，要求工匠在制作的器物上刻上自己的名字或相關(guān)信息，以便追溯質(zhì)量責(zé)任，早在《呂氏春秋》便有記載“物勒工名，以考其誠”的記載。
這也是“得閑”的第二層釋義：體現(xiàn)莫得閑的工匠精神，與他想要守護(hù)的“謹(jǐn)制”。
莫得閑的名字很特殊，一方面表明父輩的寄托，但老天爺卻讓他姓“莫”，雙重否定就表示了肯定。
莫得閑兒子的名字更特殊，莫等閑，出自國人耳熟能詳?shù)脑里w詞“莫等閑，白了少年頭，空悲切”。
在莫等閑的激勵下，在莫得閑這個(gè)“死老百姓”帶領(lǐng)下，昔日的“渣兵”們重燃了血性，拿起長槍短炮和蘇羅通機(jī)關(guān)炮，先后跟這三個(gè)日本兵和擁有坦克的日軍小隊(duì)，進(jìn)行了一場敵我力量懸殊的較量。
也正是在這場較量中，莫等閑們驚訝發(fā)現(xiàn)，原來手握鋼槍的日本兵也害怕玉碎，原來他們也會感到恐懼，會說“我喜歡中國”，會在被毆打時(shí)還一本正經(jīng)“是是是”，并繼續(xù)把臉湊過去給肖長官們扇。
盡管隨著日軍的增多，他們付出了生命的代價(jià)。
但影片也讓我們明白，普通人的勇氣與偉大不是與生俱來，而是很多個(gè)一念之間的抉擇。
從這一角度出發(fā)，《得閑謹(jǐn)制》跟蘭曉龍十幾年前那部《我的團(tuán)長我的團(tuán)》很像，都是“一部寫給活人看的關(guān)于死者的戲”。
最明顯的隱喻，就是老太爺一直不死。
不管是兇險(xiǎn)長江，還是毒辣日軍，都沒能奪走他的性命。
因?yàn)樗碇孀谂莆唬碇瞄e等人的堅(jiān)守與信念。
一眾布衣甲，一場守家戰(zhàn)。何其難打，但不得不打。
好切口≠好電影
前面kk說過，《得閑謹(jǐn)制》的切口很獨(dú)特，但光有好切口并不意味著電影的優(yōu)秀。
以今年的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片為例，《南京照相館》的優(yōu)秀，不止在切口，還在故事，在表演，在角色弧光，在透過一個(gè)個(gè)血腥的空鏡頭所能傳達(dá)的無聲控訴。
而同樣擁有好切口的《731》《東極島》，前期熱度也很高，但一上映就因劇情浮夸、敘事糜爛、主題空洞等因素迅速口碑崩盤。
《得閑謹(jǐn)制》當(dāng)然比《731》《東極島》要好很多，態(tài)度也相當(dāng)端正，沒有消費(fèi)民族情緒，但不管是跟《南京照相館》相比，還是單獨(dú)作為一部院線電影，都力有不逮。
表演方面，肖戰(zhàn)、彭昱暢、周依然等人都沒什么大問題，莫得閑角色的成功與方言的特殊性，更是可以讓人忽略掉肖戰(zhàn)是一個(gè)偶像，但兩人在妝造上過于干凈。
尹正則貢獻(xiàn)了全片最精彩的表演，不少表情都能傳達(dá)出很強(qiáng)的諷刺意味，很容易讓人想起《舉起手來》。
片外的宣發(fā)也足以讓人忍俊不禁，比如“大家好我是尹正我演鬼子”，不少觀眾都盛贊他演得很好，差點(diǎn)沒敢認(rèn)。
編劇蘭曉龍，為《得閑謹(jǐn)制》貢獻(xiàn)了一個(gè)豐滿的故事，還有蓬勃的表達(dá)欲和金句欲，這對于編劇來說當(dāng)然是好事。
影片里的金句多得數(shù)都數(shù)不清，如“我只是死了，你只是沒死，但都算不上活著”，“歷史就是人拿血活著，寫在泥巴里的”。
但過多的金句和干巴巴念出來（而非觀眾感受）的文青臺詞，在一定程度上磨損了《得閑謹(jǐn)制》的真實(shí)性。
而導(dǎo)演孔笙，要為這一問題負(fù)很大責(zé)任。
是的，kk看片前也沒想到，孔笙竟是《得閑謹(jǐn)制》里拖后腿的那位。
作為導(dǎo)演，他在國劇中的地位毋庸置疑，《山海情》《瑯琊榜》《父母愛情》等一水的豆瓣9分+，飛天獎等重要獎項(xiàng)拿到手軟。
但在電影行業(yè)，他畢竟還是新人，《得閑謹(jǐn)制》缺乏一定的電影語言，很像連看了兩集電視劇。
如果一部電影，觀眾在影院看，跟在電視上看是一樣的，有什么拍成電影的必要呢？
不如去重看一番《我的團(tuán)長我的團(tuán)》。
圖源：微博、豆瓣，侵刪圖。
